Los Intocables Ska

Entrevista en la Mr. Rude Nro. 0 !!!

2010-09-17T20:59:00.001-07:00

Material de archivo, muy dificil de encontrar, aqui va:

(Hacer click en las fotos para poder leerlas a tamaño original)

Mr. Rude Nro. 0 - Diciembre 1995

Gracias de nuevo a Facundo San Martin por el aporte, y a la gente que hacia Mr. Rude

NUEVO MATERIAL DE ARCHIVO!!!

2009-12-22T15:17:00.000-08:00

ENTREVISTA CON ANECDOTAS DE LOS INTEGRANTES

LA BANDA EN CARAS + CARAS

FOTO PROMOCIONAL

CRONICA DEL RECITAL DEL TEATRO FENIX

RANKING ROCK AND POP

ACREDITACION DE EL RECITAL EN LA 9 DE JULIO

ENTREVISTA DEL FANZINE MR. RUDE

2009-02-24T16:07:00.000-08:00

UNA JOYITA DE ARCHIVO: LA EXTENSA ENTREVISTA DEL FANZINE MR. RUDE A JUAN VELAZQUEZ, ARIEL LEVIT Y PABLO "BAM BAM" GIMENEZ.

(FOTO DE LA EPOCA DE "LOS ALCALOIDES")

MUCHAS GRACIAS A FACUNDO SAN MARTIN, UNO DE LOS CREADORES DE MR. RUDE, POR ESCANEAR Y MANDARNOS LA ENTREVISTA!!!

NUEVA ENTREVISTA A CLODY PARTE 1 Y 2

2009-02-21T07:43:00.000-08:00

Extraido de www.soloquinceminutos.com

Entrevista a Clody (ex "Los Intocables"): Hay futuro! (Primera parte)

Un año y medio después de publicada la nota de "Los Intocables" en SQM nos dimos el gusto de entrevistar a Clody, la ex vocalista que actualmente reside en Madrid.
Aconsejamos antes releer aquella vieja nota, pero igualmente les recordamos que esta banda de ska editó dos discos en el segundo lustro de los ochenta y estaba liderada por Clody y Juan Velázquez, el otro cantante de la agrupación.

¿Cómo llega un grupo de jóvenes argentinos de comienzos de los 80 a conocer el ska e interesarse en él?
Ya en los 80s, varias bandas argentinas comenzaban a introducir el género en algunos de sus temas, como por ejemplo Los Twist, Alphonso S'Entrega, Sumo...
Y también, -paralelamente a esto, comenzábamos a escuchar algo de The Specials -que se habían formado en 1977- y de Madness.

¿Cuales eran las aspiraciones de Los Intocables?
Éramos todos bastante pequeños, pero el "combo aspiracional" se formaba más o menos de la siguiente manera: tocar mucho, grabar y comenzar a delinear un mensaje propio.

¿Escribiste alguna letra de la banda?
Si, colaboré en el archi-conocido "El se llama Don José".

¿Crees que quedaron muy pegados a "El se llama Don José"?, ¿eso puede haberlos perjudicado?
Si es cierto que quedamos pegados por un tiempo; en un primer momento fue así, porque fue tal la repercusión de ese tema, que se tardó bastante en mostrar las otras facetas de la banda.
Con respecto a si esto nos perjudicó, no, no creo. Creo que la banda no tuvo tiempo de mostrar otras cosas que teníamos para decir, porque se separó después del segundo disco.

¿El tema está "basado en una historia real"?, ¿existe Don José?
Si, está basado en una historia real. Don José existió y por supuesto que conoció el tema. Era todo un personaje -era el padre de Juan- y para mas detalles, escribimos ese tema un día de verano, a la mañana, en el living de la casa de Juan, cuando Don José y Olga -que era su mujer- habían salido de compras al supermercado y estaban planificando unas vacaciones a la costa, a través del Sindicato. Me acuerdo que Olga se rió mucho cuando escuchó la letra.

¿Qué pasó con el ska?, ¿por qué crees que no se incorporó tanto como otros géneros?
Sinceramente creo que salvo el Folklore y el Tango, todo o casi todo vino del exterior prácticamente terminado, ya desarrollado. El ska que contactamos primero había llegado de Inglaterra y sencillamente se sumó a todo lo demás como un nuevo movimiento.
Creo que los argentinos somos todavía bastante tercermundistas en este aspecto, tenemos aún una especie de cerradumbre -por lo menos en lo musical- que hace que nos agarremos a los modelos ya conocidos por nosotros, ya incorporados, y que veamos con reparo aquello diferente a lo que ya comprendimos e internalizamos.
Con respecto al ska, era todavía peor... Veníamos de ver a Los Redondos, a Charly, a León Gieco (todos registros más o menos distantes del rock, pero que nunca lo ignoraban) y de repente se subían 8 o 9 personas con un conocimiento dudoso de las partituras, una onda estética muy fuerte y... ¡GUSTABAN!... creo que esto revolucionó el avispero.
Pero ojo: esto ya venía pasando con Los Twist. No hacían Rock (en términos de rock and roll), tocaban bien, y tenían unas letras tremendas, con temáticas radicalmente diferentes de lo que se venía escuchando... y los viejos patriarcas del Rock -salvo Charly- se los querían comer.

¿Se puede trasladar el movimiento de los rude boys al país?, ¿existe el rude boy argentino?
Obviamente el nacimiento del movimiento es completamente ajeno y lejano. El Rude Boy comienza su andadura en la isla de Jamaica en el año 1969.

Sólo para ofrecerte un contexto, los jóvenes jamaicanos comienzan a crear sus propios discos de r&b, sin olvidar sus raíces musicales caribeñas como el calypso o el mento. Todas estas circunstancias darían lugar a la creación del primer estilo musical propio de la isla: el ska. Pronto aparecen canciones hablando de las hazañas -casi siempre violentas- de estos muchachos. Nace el rocksteady y es en éste donde el rude boy tiene mucho más protagonismo. Tras la independencia de Jamaica muchos de estos rudies emigran a Gran Bretaña, y como obreros que son, terminan juntándose con los mods, jóvenes de apariencia elegante y con gustos musicales paralelos, ambos, seguidores de la música negra. De este acercamiento y de otros factores, nacería el movimiento skinhead. El nombre de rude boy surgió debido a que la mayoría de estos jóvenes jamaicanos procedían de guetos y pertenecían a la clase más pobre del país o eran ex-convictos. Es decir que el origen nos queda lejano, como nos queda lejano el génesis y desarrollo del Punk entre otros miles de ejemplos.
Creo que explicado esto, queda claro que en Argentina se consolidó un pequeño pero creciente movimiento ska, que sigue sumando gente y que en este momento esta aportando muchas bandas, pero que como dije más arriba, llega al país ya desarrollado, como envasado.
Me refiero a que nosotros no tuvimos inmigración de Jamaica ni experimentamos el desarrollo, la preparación de este estilo y de esta forma de entender la realidad.

¿Cuál fue el motivo por el cual dejaste la banda?
Básicamente por la falta de un proyecto común. Se había creado un clima muy cerrado y opresivo y yo -como otros miembros de la banda- no podíamos seguir así.

Con estas últimas palabras queda claro que en aquel momento había conflictos en el grupo y por eso ella decidió tomar otro camino. Precisamente de eso habla en la segunda parte de la nota (a publicarse en breve), en la que además opina sobre el disco que editaron "Los Intocables" en 2004, las comparaciones con los Fabulosos Cadillacs, su actualidad y la respuesta a la pregunta: ¿existe la posibilidad de que algún día vuelvan "Los Intocables" con su formación original?. A esperar, que ya llega.

Entrevista a Clody (ex "Los Intocables"): Hay futuro! (Segunda parte)

En las últimas líneas de la primera parte de la nota, Clody contaba los motivos por los que abandonó el grupo. Hablaba de la falta de un proyecto común. La mejor forma de comenzar esta segunda parte es ahondando en esa idea, cual era el proyecto que ella tenía en mente y que hizo al dejar "Los Intocables":

Mi proyecto era, que hubiese mas participación de los demás miembros de la banda, no solo Juan, Ricky, y Ale nuestro manager.
Había varias personas -dentro de la banda- con un inmenso e increíble bagaje de ideas, pero las decisiones se filtraban, y caían siempre por el mismo embudo, y esto deterioró mucho el frondoso e interesante intercambio que se daba, por ejemplo, con Monseñor Pollo, Bam Bam y Ariel.
Después de irme de la banda, participé en grabaciones de bandas amigas, y armamos un grupo con Monseñor Pollo, que se llamaba "El Mercat".
Grabamos un demo, y comenzamos a movernos por varios medios. El material gustaba mucho, pero...algunos problemas personales, hicieron que dejásemos el proyecto, y lamentablemente, no lo volvimos a retomar.

¿Crees que tras tu alejamiento la banda debería haber tomado otro camino?
La banda ya estaba tomando otro camino, estaba comenzando a incursionar en otros estilos afines. Yo creo que mas que tomar otro camino, Juan debió armar otra banda.
Quizás esta, sea una visión muy personal, pero creo que ya no eran Los Intocables. Faltaban muchos personajes importantes, que conformaban su esencia.

¿Que opinión tenés sobre el disco de Los Intocables editado en 2004?
Me sonó como un disco de una banda, con 18 años mas encima, pero sin el enriquecimiento que te da ese paso del tiempo...mas madurez, otras letras, mas trabajo "creativo" sobre los temas. La verdad, es que no esperaba que Juan volviese a grabar ese material. En realidad el resultado no me produjo ninguna "emoción".

En una vieja entrevista aclaraban que decir que Los Intocables es igual a los Cadillacs es como decir que Zeppelin era igual a Deep Purple. ¿Crees que las comparaciones que hubo en su momento con los Cadillacs tienen algún fundamento o lo único que los conectaba era que ambos tocaban ska?
Exacto, esto es muy argentino, y sobre todo pasó esto un poco a partir del desconocimiento del estilo, y de esa cosa destructiva que tenemos los argentinos ante lo nuevo...

¿A qué te dedicas en la actualidad?, ¿seguiste ligada a la música?
Por suerte, cuando tenés una cuerda de acero que te une no solo sentimentalmente sino artísticamente a otras personas, esa cuerda no se corta jamás.
Pronto irán teniendo noticias de esa unión creativa de la que forman parte: Kovalsky (former Bam Bam), Lebeat (former Ariel Levit) y Sir Alexander P. Blake (former Monseñor Pollo) y Miss Clody.
Por lo pronto se pueden deleitar con: backtosquare1.co.uk (Un sitio de anécdotas de Los Intocables). Pronto llegarán mas novedades!!!!

Para finalizar, ¿existe la posibilidad de que algún día vuelvan Los Intocables con su formación original?
Lo dudo terriblemente. Amamos todos el Ska, tenemos una muy buena relación, nos juntamos alguna vez que otra cuando coincidimos en Buenos Aires, pero nuestros intelectos corren por ríos diferentes, y estos ríos que se juntan en el mar solo nos agolpan por el afecto que nos tenemos....pero nada más. Creativamente estamos en lugares distintos, y en mi caso solo coincidimos en un mismo cauce con Blake, Lebeat y Kovalsky.

Lamentablemente no volverán a juntarse, pero igualmente la formación actual de "Los Intocables" sigue tocando y, tal como lo anunciaba Clody, en breve habrá novedades musicales sobre "la otra parte" de la banda.

Unite a nuestro Facebook! encontranos por "Los Intocables Ska"

Pronto, muchas novedades!!

ENTREVISTA A CLODY!!!

2008-12-27T19:19:00.000-08:00

EL REGALO DE FIN DE AÑO: ENTREVISTA A CLODY!

1- ¿En qué otras bandas tocaste además de Los Intocables?

Bueno aparte de Los Intocables yo canté y grabé con Academia Beat (cuyo nombre original era "Ciudad Gótica"), con los Teddy Boys, y también participé en la grabación con Rodrigo Guerra de una obra infantil que se estrenó en la calle Corrientes -y de la que ya no recuerdo el nombre- Mi voz salia en off y los artistas hacían play back.
También participé con otras bandas que ensayaban en la mitica sala de Thames 320 dando una mano con el arreglo de voces, como por ejemplo: Los Impermeables, banda del primer bajista de Los Intocables (Gustavo), que en varias ocasiones tocaron como soporte nuestro y que por cierto era buenísima.

2- ¿Cuáles son tus discos favoritos?

Uy...que difícil, mis gustos musicales son muy variados y generalmente cuando me gusta un artista me gusta toda su obra.

Aquí una selección de lo principal:

The Beatles, The Specials, Madness, The Selecter, Bad Manners, The B-52's, Björk, Portishead,
Red Hot Chili Peppers, Beck,
Ella Fitzgerald, Lalo Schifrin, UB 40,
Aimee Mann, Foo Fighters, Green Day,
Johnny Cash, Beastie Boys, Desmond Dekker, Gorillaz, Gotan Project, Bajo Fondo,
Hanne hukkellberg, Henry Mancini,
James Brown, Miriam Makeba,
Nouvelle Vague, Ray Charles, Roy Orbison,
Rufus Thomas, Tom Petty & The Heartbreakers, Tom Waits, Us3, Weather Report

También soy adicta al cine y a ciertas series, Aquí una selección:

TV Shows:

Little Britain, Extras, Los Profesionales, El Prisionero, La familia Adams, Los Simpsons, Alf, Alfred Hitchcock Presents, The Office (la versión británica), Mission Impossible, The Avengers, Dos tipos audaces.

Movies:

El Padrino 1, 2 y 3, Apocalypse Now, 21 grams, El joven Frankenstein, Amarcord, High Anxiety, La fiesta inolvidable, La Pantera Rosa (todas las de Peter Sellers), todas las de Woody Allen, Rosemary's Baby, Aliens (solo la primera), Extraña pareja, Big Fish, Paris Texas, The Million Dollar Hotel, Fargo, Little Miss Sunshine, Ed Wood, El Resplandor, Magnolia, El Show de Truman, 9 mujeres, Mystic River, Amores Perros, Taxi Driver, El Pianista, JFK, Peggy Sue, Ciudad De Dios, Nueve Reinas, El Dragón Rojo, El Exorcista, El Silencio De Los Inocentes, Los Intocables, El Club de la Lucha, Help, Melody (una de las peli de culto de los Mods, en los 70), Elephant, La Celebración.

Algunos libros:

El Nombre De La Rosa (Umberto Eco), El Aleph (Borges), El Libro de las Ilusiones (Paul Aster), Hollywood (Charles Bukowski).

3- ¿Eran amigos con los Fabulosos Cadillacs? ¿Alguna anécdota de cuando grabo Vicentico con ustedes?

Había buen clima muchas veces nos venían a ver, o nosotros los íbamos a ver a ellos.
Luego de la grabación de Gaby, en el primer disco, varias veces subió con nosotros a tocar.
Recuerdo que en Abril del año 1986, hubo un mega show en Palladium que organizaba nuestra manager -de aquel momento-, y tocamos el mismo día en el mismo escenario pero nosotros todavía nos llamabamos Los Alcaloides, a los meses, ellos grabaron su primer disco y unos meses después grabamos nosotros.
Es muy común en la Argentina, que la gente que graba o se hace conocida primero, es la que queda como "la dueña" de ese espacio, y creo que por eso, la gente creó esa rivalidad que en la realidad no existía. (de hecho Gaby grabó meses mas tarde con nosotros).
Algo parecido pasó con Los pericos, y La Zimbawe.
Los Pericos grabaron primero, aunque La Zimbawe venía tocando hacía mucho tiempo.
No sé, creo que esto en otros países no pasa (por suerte).
Es muy argentino aferrarse al éxito, al triunfo, al que mas vende...en fin lo explico por ese lado. Pero cuidado, también tenemos cosas buenas!

Dicho sea de paso:

"Calamaro, si lees esta nota devolveme el cinturón".

Me explico. Esa noche (en el show de Palladium), nosotros tocábamos primero, luego tocaban Los Casanovas y terceros LFC. Antes de subir al escenario entra Calamaro a saludarnos (esa noche subía en un tema con LFC), y ve que llevo puesto un cinturón de los años 50 -que era de mi madre- y se desespera.

Me dice textualmente:

Clody porfavor, cuando terminen de tocar prestame ese cinturón que es una biblia!!
Por supuesto que se lo preste, y por supuesto jamás se lo pedí -educación británica la mía- y jamas me lo devolvió.

4- . ¿Cómo conociste el Ska?

A ver... Los Twist, Alphonso se entrega, Sumo, -por nombrar algunos grupos- ya introducían Ska en algunos temas, y todos fuimos conociendo este estilo que amamos y del cual somos adictos cultores allí a principios de los 80.
Pero -es justo decir- que Juan (en mi caso), fue quién mas me acercó a "las fuentes" y a la historia de este movimiento.

5-. ¿Qué amigos tenes de la movida ska de esa epoca con los que te sigas viendo?

Bueno en mi caso, vivo desde hace 7 años en Madrid, pero desde ya hay lazos que ni las mas dramáticas distancias cortarán.

Ejemplo.

Ya sea por vía telefónica, o porque nos visitamos en diferentes viajes:
Juan, Roger Kovalsky, Ari, Alexander Blake, Ricky, Picas, Rodrigo Guerra, Diego Poso, Napo, y muchísimos mas...pero no quiero aburrirlos-

6- ¿Tenes Alguna anécdota de la grabación del 1er y segundo disco?

Del segundo disco....ninguna en particular. Agunos de nosotros estábamos pasando por un momento personal complicado, y el clima era raro.
Del primero, me acuerdo que todo era excitante y por momentos desopilante. Había muy buen clima, y era un momento de euforia para todos. Es muy fuerte grabar tu primer disco...
Me acuerdo de algo particular -como todo lo que viene de este auténtico personaje- que pasó una extraña noche.
Don A.Blake era y es un ser indescriptible a todas luces, no era fácil adentrarse en ese cerebro y mucho menos que develara algo de su particular y excéntrica vida privada.
Recuerdo que en un momento de la noche, y encontrándome yo sola en un sillón, vino me miró fijo y me dijo:
Clody: "Anoche intenté suicidarme con esta hojita de afeitar"..
....luego de un silencio incómodo -el mío- solo atiné a realizar una mueca de tibia sonrisa como diciendo:
eh, vamos che no tengo humor para joditas pesadas.
Lo que siguió, -y que el maligno me castigue si miento- fue ver a Blake mostrándome una hoja de afeitar llena de sangre seca y el brazo todo vendado a la altura de la muñeca.
Juro que es el día de hoy, que no sabría decir si esto lo hizo de verdad, o fue otro devenir de su ya afiebrada mente.
Juro también, que hoy día a pesar de nuestra gran amistad, sigo sin entender que hay dentro de esa prolífica y endiablada cabeza.

7- . ¿Cómo se llama Clody realmente?

Ni la menor idea, yo creo que Miss Clody Twain pero no podría asegurarlo.

8-. ¿Podes contar alguna anécdota de la epoca de Los Alcaloides?

Hubo una terrible, era verano de 1985 y se iba a realizar un super evento en Mar del Plata. Estábamos en la lista de bandas y para nosotros realmente era muy importante ya que era nuestra primer gira y aparte era un estadio muy grande. También tocaba, Celeste Carballo, RH, Los Casanovas, y muchísimas bandas under (pero conocidas) de esa época.
Nos juntamos, Juan, Ricky, Enrico, Ale y yo, en Thames armamos todo lo del set. Doce horas antes de salir nos enteramos que se suspendía porque un tal Oscar Lopez (quién después sería nuestro representante y en gran medida el causante de nuestra separación) había arreglado para meter a las Viudas únicamente, y anular lo ya pactado con las demás bandas.
Realmente fue una depresión terrible. En ese momento se armó una movida violenta, íbamos a todas las cadenas de radio conocidas y hacíamos notas denunciando lo que había pasado. Me acuerdo que Celeste Carballo, estaba super enojada y todos los demás también.
Recuerdo que Tom Lupo, -con quién despues quedo una gran amistad- estaba muy indignado y nos hizo ir a todos varias veces a su radio a conversar de lo que había pasado. Un grande!!!

9- ¿Se acuerdan cuántos recitales dieron? Tienen hecho algun listado?

No, no hay un listado pero calculá entre 4 y 5 presentaciones por fin de semana durante 2 años aproximadamente. Mas TV, fiestas privadas, etc. Realmente era...Fuerte!

10- ¿Quiénes eran G. Janse, C. Novo, H. Lloret, Szaindenfis, M.Yeyati, y
del segundo disco: Swojtiuk, L. Oralde, que aparecian en los temas de
los discos?

No conozco a nadie, con esos nombres, ni idea.

11-. ¿Qué grupos te gustan de la escena actual Ska?

Me encantan The Dualers los sigo bastante, y me siguen gustando terrible e irremediablemente The Specials, Madness, The Selecter y Bad Manners.

12- ¿En qué andas ahora?

Estamos intentando cumplir nuestro designio.
Hay una profecía que nos fue develada a Levit, Blake, Kovalsky and me, hace ya 5 años en el Cerro Uritorco y que de cumplirse, verá la luz en los comienzos del año 2010.
Quiera Dios, que así sea!!!!

Muchisimas Gracias a Clody por responder nuestro cuestionario default y por su Tiempo!!!

Para cualquier consulta escribi a:
losintocablesska@gmail.com

Saludos a todos los que visitaron la pagina y Buen Año Entrante!!!

ANECDOTA DE LA FOTO ENCONTRADA QUIEN SABE DONDE

2008-12-22T20:52:00.000-08:00

Detrás de Paez están Clody y Napo. Eso fue unos días más tarde de darse el show de los 3 días por la democracia, en avenida del Libertador y 9 de Julio (ahora hay autopista en ese lugar y cuesta imaginarse el emplazamiento del escenario).

Se trataba de una especie de agradecimiento que le daba Raúl Alfonsín a todas las bandas y solistas que habían tocado. Esa reunión tuvo lugar en el Salón Blanco de la entonces Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, sobre Avenida de Mayo, al toque de Plaza de Mayo (ese edificio había pertenecido al diario La Prensa).

Ese mismo día estábamos grabando el segundo video de Los Intocables (para el tema Me Hunde y me Aplasta) y nos acordamos de la invitación.

Fuimos a esa reunión Clody, Kovalsky, Napo y yo. Estábamos ahí tomando algo y esperando a que apareciera Alfonsín, cuando con los chicos nos empezábamos a saturar un poco con el clima de extrema solicitud hacia los que en ese momento tenían el poder político (recuerdo dos pasajes de esa tarde: Enrique "Coti" Nosiglia diciéndonos que era fan de Los Intocables y preguntándonos si teníamos calor; cuando le dijimos que sí, fue a abrir una ventana y luego nos dijo: "Bueno, para algo tenía que servir el ministro del interior". La otra imagen fue una terrible visión de Lalo Mir, prácticamente meándose encima y aplaudiendo como una fan descontrolada cuando lo vió al Presidente. Nosotros, cual niños que éramos, lo habíamos encarado "muy mal" para pedirle explicaciones del porqué nos trataban tan mal en la Rock&Pop, y Lalo -que podía ser el padre de cualquiera de nosotros- se mostró como atemorizado y ensayó unas excusas increíbles: "nunca crean lo que se dice en la radio por la mañana"; esa fue su única explicación).
El clima general, no de respeto hacia la figura presidencial, sino de -perdón por la expresión- "chupada de culo permanente" fue algo que nos provocó mucho rechazo y a último momento, cuando había que salir en la foto, Kovalsky y yo tomamos la decisión de no salir, de no formar parte de eso y de quedarnos detrás del fotógrafo.

Fue todo tan rápido que cuando le íbamos a avisar a Clodyn, el ejército de chupaculos se nos puso en medio y Fito Paez la tomó del brazo para que saliera en la foto.

¡Click!... ya había pasado todo...

Alfonsín dijo unas palabras y pronto terminó el ágape; al rato estábamos volviendo al rodaje para terminar esa jornada de grabación.

Sin meterme a opinar de política, cosa para la cual no soy la mejor persona, quiero aclarar que la figura de Raúl Alfonsín, con sus, para mí, grandes aciertos y desaciertos, me parece muy respetable, sobretodo con la facilidad que tenemos hoy de verla con un poco más de perspectiva histórica (por ejemplo, si la reunión la convocaba Menem o Macri, ni bajo el efecto de la estricnina hubiera ido). Lo deplorable era ese tremendo "cholulismo" de parte de tipos de los que uno espera más actitud: músicos, periodistas, comunicadores, etc.
Fue eso lo que nos cayó tan incómodo...

(Gracias Alexander P. Blake AKA Monseñor Pollo Alegre por la anecdota!)

NOTA AL GRAN BEBE FERREYRA

2008-12-02T05:25:00.000-08:00

(Hacer click en la foto para ver el poster en tamaño real o imprimirlo)

DESOPILANTE ENTREVISTA A MARCELO “BEBE” FERREYRA

Un Hombre Lobo en Saenz Peña…

¿Cómo fueron tus inicios en la música?

Inicié mis estudios en el Conservatorio Nacional y tomé clases particulares de armonía y composición con don Pedro Aguilar, un grande, el maestro más completo que tuve… recuerdo que cuando me equivocaba o me complicaba con algún ejercicio de composición me decía: ¡Pero así no… muchacho de Dios!, y con el dedo índice se acomodaba la dentadura postiza que se le desencajaba de la boca. Don Pedro por las noches se sacaba los dientes y los apoyaba en la mesita de luz, y una mañana al levantarse no los encontró. Los buscó como un loco por toda la casa y nada. A la tarde su mujer Iris fue al patio a regar unos cactus y encontró los dientes llenos de baba dentro de la cucha del perro, se los había puesto Capitán, su perro. Después la mujer tuvo que lavar la dentadura con acaroína y el pobre Aguilar decía que no le sentía gusto a las comidas (eso me lo contó otro músico que estudió con Aguilar). Ese perro era un personaje, lo llamábamos Alexander Mundey por “Ladrón sin Destino”, porque Aguilar nos contaba que le robaba el tupper con comida a un albañil que trabajaba en la casa, y que otra vez lo dejó suelto en la vereda y se robó una carcaza de ave en el parripollo de la esquina, ja, ja. Después, otra vuelta llaman a la casa de Aguilar para avisarle que una fotos que él supuestamente dejó para revelar, ya estaban listas. La que atendió fue la mujer (Iris) y le dice: Señor, nosotros no dejamos ninguna foto para revelar ya que la última cámara que hemos tenido fue una cámara de fuelle del año 1932 y hace 44 años que está toda cachuza arriba del ropero. Y el tipo de la kodak le dice: ¿Pero usted no es Ferreyra? Sí, le dice la mujer de Aguilar (que por casualidad también se llamaba Ferreyra…) Bueno señora, entonces no embrome y pase a buscar las fotos que ya están pagas. Cuando las retira y las abre, aparezco yo en una fiesta bailando totalmente en pedo, con la camisa abierta y todo transpirado, ja, ja. Es que yo llevé las fotos y cuando me pidieron mi teléfono les di el de Aguilar pensando que era el mío. Cuando fui a la clase siguiente, Aguilar me tira las fotos sobre la mesa y me dice medio enojadín: Aquí están sus fotos muchacho de Dios… ja, ja. Con respecto a esas fotos, una vez otro alumno de Aguilar me contó medio en broma, que en esas fotos, el que en realidad aparecía siempre en primer plano y en todas las exposiciones, con sus amiguetes y sonriendo como el guasón, ¡era Capitán!, el perro de Aguilar. Y yo les decía en broma: Mmm… ¡Claro!... ¡para eso robó la dentadura! ¡Es un ladronazo! Ja, ja. Repito: Aguilar fue el gran maestro de música que tuve… un tipo inigualable… ¿Por dónde iba?, ahh, sí, yo tocaba en la Santa Maria Jazz Band, y en esa época también estaba en la orquesta estable del teatro Maipo, que en ese entonces los músicos se tomaban vacaciones en Enero. En principio entré para hacer una suplencia por dos semanas. Ese fue mi primer trabajo profesional. Pasadas las dos semanas, el saxofonista de la orquesta me dice: ¿Querés ir a Aruba?, bueno… mmm… no sé, le digo, es que pensé que era un chiste, y a la semana me llama un tipito del Aeropuerto diciéndome que tenían el pasaje, ¡y aparecí allá! Estuve un año tocando en el Hotel Sheraton con shows tipo las Vegas, muy onda Sinatra, vestidos con camisas cafonas. Aparte, tocaba en la Orquesta Fúnebre de Aruba. Tocábamos en los entierros, por la calle, estilo Nueva Orleans, era divertido porque la orquesta cobraba diez florines por cuadra, de la casa del muerto a la iglesia, cuanto más lejos vivía, más plata ganabas. Íbamos tocando las marchas, todo muy lento y con bombos, éramos como cuarenta músicos, y llegábamos a la iglesia, y ahí esperábamos hasta que finalice la misa, y entonces, todo el mundo al bar, tomábamos ron, cerveza, y se emborrachaban todos, había uno en la iglesia que se quedaba para avisar... ¡ehh ya termina! Y de la iglesia íbamos al cementerio que quedaba justo al lado, y ahí ya tocaban todos absolutamente borrachos. Incluso un músico que estaba fusilado de alcohol, una vez se sacó el sombrero como para saludar a una chica que nos miraba pasar y justo le vinieron unas arcadas terribles y se tapó la cara con el sombrero y vomitó dentro de él. Después lo dejó apoyado en la vereda, lleno de vómito, y siguió tocando como si nada. Nos íbamos alejando y veíamos al sombrero ahí solo, lleno de vómito. Lindos recuerdos los de Aruba, cuando volví mis conocidos me decían: Uhh, Aruba, ¡Qué lindo, qué playas y cuánto sol!, y yo pensaba: ¿Qué sol?, yo nunca veía el sol en Aruba. Mmmm… es que en el sol hacía mucho calor y la arena blanca esa se te pega en el cuerpo como una milanesa, muy feo, mmm… todo muy cafonacho. Yo me reía mientras los demás se derretían en la playa y yo estaba a oscuras encerrado en la habitación viendo Ben Hur con aire acondicionado y un vaso de ron. Esto fue del año 81 al 82 aproximadamente.

Desde alli, ¿adonde te llevaron tus pasos?

Yo tenía el pasaje de vuelta que me habían dado en el contrato, y lo cambié para Boston, estuve en el Berkeley College of Music y a su vez iba a Philadelphia una vez por semana a estudiar con Donald Reinhardt, que antaño fuera el primer trombón de la Orquesta de Philadelphia. Ahí estuve 3 años. Luego ingresé en una orquesta de Haitianos en la que hacíamos Salsa y Merengue. Luego se me acabó la plata. En Berkeley había pagado un semestre, que consistía en estudio y alojamiento, y el segundo semestre lo hice gratis, porque el que sacaba las fotos de las cédulas de ID era un argentino, entonces le dije: ¿Maestro, no me haría una cedulita de Berkeley? Y me dijo: Cuando se vaya el tipo que controla, te venís y te la hago. Una vez hecha la ID iba a las clases y me decían: Perdón sr. Ferreyra, pero ud. no figura en los listados, y yo le decía: bueno… mmm… no sé… mmm… a lo mejor mezclaron mi legajo… mientras comían en la secretaría lo confundieron con las servilletas de papel y lo tiraron al tacho de basura… je, je (cien por ciento argento).

También ocurría que había muchas Big Bands, pero pocos trombones, y a nadie le importaba si estaba anotado o no, porque necesitaban trombones, no tenía nota pero aprendía igual. También me hice un tiempo para ir a Georgia, la cuna del Jazz tradicional, donde conocí a Dave Hanson, primer trombonista de la orquesta de Buddy Rich. Ahí estuve tocando Dixieland, inclusive toqué en esos show que se realizan arriba de barcos con ruedas gigantescas detrás, y que van por el Missisippi. En eso estaba sentado al lado del banjo de la banda, con mi tabaquito y mi pipa, y de repente me dice: Venga muchacho, tóquese un tema, e hicimos Georgia. Cuando bajé del escenario me preguntaban: ¿Cómo sabés ese tema? Y le respondo: Bueno… mmm… no sé, en Argentina hay muchos que hacen estos temas…, y como respuesta me dice muy enojado: ¡Sambomba, caracoles, recórcholis, pero en Nueva York no los conocen, malditos simios ignorantes!... ¿Cómo puede ser?... Bueno, mmm… no sé. Allá son muy cerrados y segregativos según las zonas, si sos de un estado, escuchás tal tipo de música y si sos de otro, una música diferente.

Luego fui para Venezuela a trabajar en las orquestas juveniles Nacionales. Estaban buscando músicos para dar clases. Estuve seis meses y aparte toqué en la banda municipal de una ciudad cercana a Brasil. Volví a la Argentina con Alfonsín, el mismo día en que asumió. Entré a tocar de nuevo en algunas comedias musicales, y luego empecé con Susana Giménez a hacer Sugar. Para entrar había que conseguir el visto bueno del supervisor musical: Jack Elton, a quien trajeron especialmente desde Broadway, y me dice: Para el Lunes tráeme un arreglo. El sábado al mediodía se lo llevé y le dije: ¡Ahí tenés el arreglo!, Je-je. Se sorprendió por la velocidad con que lo hice y quedé nomás, pero ahí no termina la historia, me tenía que aprobar Carlitos Perciavalle, que me pregunta: ¿Qué sos en el Horóscopo Chino? Le digo: Búfalo, búfalo. Bueno, entonces sí, está muy bien que seas búfalo porque sé que los búfalos son dóciles y nunca traicionan a los felinos como yo… confío en vos divinooo, muuuaaac… Por ser Búfalo dirigí Sugar (¡plop!).

Luego, justo cuando Sugar iba finalizando la temporada, me toca el timbre de casa un pibe vestido con zapatos bicolores y bastón, era Bam Bam Gimenez (Kovalsky). Ni lo conocía, pero resulta que Bam Bam había estudiado trombón con un colega llamado Juan Pedernera y éste le había encargado que recupere una boquilla que me había prestado. Un par de meses después vino de nuevo con otro pibe más raro que él: era Monseñor Pollo (Alexander Blake). Recuerdo que tenía un nimbo blanco de angelito sobre la cabeza y jugaba con una afeitadora vieja que hacía un ruidito tipo cric, cric. Saenz Peña es la cuna de unos personajes tremendos, ja, ja. Bueno, los dos me dijeron de tocar en un ensayo de Los Intocables en la sala de Thames. Me dejaron un disco para que escuche y se fueron. Me vestí con una onda bien caribeña para impactarlos en el ensayo: un saco color bermellón, camisa amarilla y pantalón y zapatos blancos. Al principio me miraban raro, tal vez porque fumaba pipa. Me acuerdo que Nitty cuando entré en la sala me dijo: ¡grande Eddie Pequeñino! Incluso Clody me retaba bastante porque yo le decía que prefería a un asesino serial que toque bien el estilo y afinado que a un santurrón medio cafonacho, ja-ja, pero después empezamos a tener muy buena onda. Tocan la base de Don José y Juan me dice: Bueno Bebe, improvisáte algo. Toqué y les gustó mucho lo que hice. Me acuerdo que Juan me dijo: Excelente Bebe, pero te hago una pregunta: ¿quién es el hijo de puta que te elige los sacos? También recuerdo que se me acercó Mit, uno de los saxos, y me dijo: Bebe, los arreglos del disco los hice yo. Ahh, sí-sí, están todos mal, le contesté. De modo que los tuvimos que rehacer porque algunas voces estaban medio misteriosas. Antes de mí habían probado a otros tipos que Bam Bam buscaba (Pedro Becker, Hugo García Sampedro, Eduardo Manenti) porque estaba obsesionado con el trombón, decía que el ska no existía sin trombón. Bueno, Los Intocables fueron la primera banda de ska argentina que incorporó el trombón a vara. Sé que Bam Bam y el Pollo iban a buscarlo a Manenti a la casa y lo cargaban en el colectivo (Manenti es ciego) hasta Thames. Pero un día el padre de Manenti, cuando se enteró de que Intocables no hacía jazz, sumado al extraño aspecto que tenían Bam Bam y el Pollo, le prohibió que siga con Intocables.

Antes de entrar en Los Intocables, sabías algo de Ska?

No, nada, de ritmos caribeños solo salsa, merengue, calipso, todo los que tocaba en el hotel. Bam Bam me trajo muchos discos de Ska: Specials, Selecter, Skatalites, Bodysnatchers y otros.

El solo de Western Special entonces no es tuyo?

No, ese lo toca Hugo Garcia Sampedro, y está copiado del solo que hizo el trombon de Potato 5.

Ya en el segundo Disco tocás y arreglás varios temas.

Bueno, como dije, en el primero hubo que rearmonizar las voces. Pero sí, por ejemplo en Antihéroes, en el tema Gángsters hay una parte en la que suena la música de la vieja serie de la productora Desilu: Los Intocables. La hice porque la letra hablaba de los gángsters del gobierno, y qué mejor paralelo que ese. Me acuerdo que el disco lo grabamos en Panda. En ese mismo momento estaban grabando los Cadillacs el disco El Ritmo Mundial. La cosa es que salían Los Intocables y entraban Los Cadillacs. El clima era tenso, pero igual me invitaron a tocar en el tema Vasos Vacíos. Recuerdo que Juan se ofendió porque grabé con ellos y me decía medio en joda: ¡Traidor, mercenario, andá a arrodillarte con la contra!, y yo le decía: ¡Bueno, me pagan la tarifa del sindicato! No soy empleado exclusivo de Juan Velázquez. Otra cosa que me llamó la atención fue que Los Cadillacs eran tipos normales, más serios, en cambio en Los Intocables nunca se sabía cuando hablaban en serio, todo el tiempo inventando locuras extrañas, no paraban nunca. Los Cadillacs eran tipos más simples, en cambio Los Intocables eran gente más rara y más compleja, y a mi entender con mucho talento. Pero algunos de ellos lo usaban para cosas que estaban fuera del ska. Una vez hicieron la Mutant Party en la que invitaron a todos los personajes extraños, otra vez en una fiesta de Juan hacían tragos a los que les ponían salchichas y cantimpalos licuados y se los daban a los invitados, miles y miles de cosas así todo el tiempo. Ahora me entero de que hicieron un sitio llamado Backtosquare1. Nunca toqué en una banda igual, por suerte, ja, ja.

Luego toqué con Celia Cruz cuando vino y fuimos también con toda la banda a tocar a Uruguay.

¿Algunas anécdotas de las giras?

Hubo un show multitudinario del Festival de la Democracia en el que algunos tipitos re-cafones nos tiraban monedas, y yo le decía a Juan: ¡Mi trombón! Me llegan a abollar el trombón… cuesta una fortuna el arreglo. Y él me decía: No te calentés Bebe, yo te pago el arreglo si recibe algún monedazo.

Otra vez fuimos a tocar a una provincia y llegamos con el micro al recital y habían matado a un tipo... Lo dejaron ahí tirado cubierto con una sabana y el show empezó igual, como si nada…

Me acuerdo que había un chofer, el Turco, que tenía un ojo de vidrio. Nitty que era medio chicato creía que el chofer tenía ojos celestes.

Tambien en un Hotel, en la gira por Paraguay, fuimos a protestar porque la habitación tenía pulgas (¡en el Hyatt!), después sacamos un champagne y lo esparcimos por todas las paredes y como postre destruimos toda la habitación.

Cuales son tus grupos favoritos de Ska?

Skatalites y The Specials, me gusta por su estilo Londres y medio dark, como el tema Ghost Town. Veía tambien mucho el video de Mandess Waiting for the ghost train con sus trajes a medida hechos con recortes de diario. De acá me gustan los Dulces Diablitos, que me han invitado varias veces a tocar.

¿Lo llegaste a conocer a Rico Rodríguez?

Si, con él toqué en vivo cuando vino, hasta le regalé las partituras porque no tenía nada cuando vino...le dije: tomá Rico, aca tenés las partituras, Je!, en un momento Rico se puso a llorar porque empezamos a improvisar y se acordó de Don Drummond, decía que yo le hacía acordar a él, y empezó a contar su historia y de cómo hizo los arreglos de Return of The Big Guns. Parece ser que lo perseguía la policía, iban a incautar todo y un amigo entró por una ventana a lo de Don y se llevó las partituras antes que se lleven todo, y quedaron como veinte años guardadas hasta que sacaron el disco…

¿Siempre tocaste el Trombón, o también sabes tocar otros instrumentos?

Sí, siempre, pero también sé piano, y en una época también toqué órgano, pero era complicado que te prestaran los órganos de las iglesias.

¿De chico, cuál fue tu primer disco?

El primer disco que tuve fue el de Misión Imposible, de Lalo Schifrin, a quien años después terminé haciéndole dos arreglos para sus presentaciones en Argentina, también veía mucho Hitchcock y las películas de Humprey Bogart. En esa época era muy difícil conseguir la música de las películas, entonces las grababa en cassette poniendo el grabador junto a la Tele. Ahí empecé a estudiar como sincronizar en el cine, y me sirvió para la música de una película Argentina en la que participé: “El sur de una pasión”, en la que tuve que escribir tangos, fue por el año 98.

En que discos participaste?

Grabé con los Pericos, con Git, con Hilda Lizarazu, Fontova, Manuel Wirtz, Fito Paez, los Piojos, Banana Pueyrredon, Los Cadillacs, Santa Maria Jazz Band.

Tambien salí de gira con Ray Connif recorriendo Sudamérica entera. Toqué con Natalie Cole cuando vino acá, en la orquesta de los cocineros de Tato Bores, en el Colón durante un año en reemplazo de un trombonista que se fue a Italia, Gaspar Licciardone, que es el que grabó en El Padrino y El Bueno, el malo y el Feo, hasta me pidió que le grabe la música de la película Los Vikingos donde grabo el por que ni él mismo la tenía.

Con Charly García toqué en unos recitales que dio en un teatro, pero tocaba al mismo tiempo en el ballet del Colón. Salía de frac apenas terminada la función, y corría como un loco por la calle con el trombón a cuestas. Tres cuadras y llegaba justo, y como no había tiempo para cambiarse, inventamos que los vientos se disfrazaban e intercambiaban todos los días la ropa, uno de Frac, uno de Indio y uno de Romano, y cuando tocaba en el Colón, justo me tocaba a mí vestirme de etiqueta.

Y después escribí obras de orquesta para una sinfónica que hicieron en Ecuador...y cuando la estrenaron acá en argentina se olvidaron de llamarme al estreno. Luego hice un concierto para clarinete bajo y orquesta, ahí sí me avisaron, y fui al estreno.

¿Como fue el llamado para volver con Intocables?

Me llama Juan y me dice que hay que grabar el disco con los temas de vuelta, porque hay un productor de México que los quiere editar y BMG no le quería dar los derechos. Grabamos los clásicos junto a otros temas nuevos. Fuimos a México y un día teníamos que tocar cerca de Estados unidos, hicimos 1500 kilometros en Micro, tocamos y teníamos que volver al DF al otro día, y el chofer que andaba medio borracho, y encima iba sin acompañante para ahorrarse unos mangos, no se podía ni mover, y tuvimos que esperar ocho horas para que duerma y se le pase la borrachera.

Ademas de Intocables, ¿que otras cosas estás haciendo?

Actualmente doy Clases de Trombón en el colegio St. Andrews en primaria y secundaria, y en el colegio St Gregory., es gracioso porque a lo mas chicos le estas enseñando y de repente pasa una pelota volando, je! Los pibes son pequeños demonios, una vuelta sentía que no tenía fuerza para soplar y me dije: Uy, me estoy poniendo viejito. Pero era que adentro del trombón había un bicho bolita y un lápiz Faber Castel HB. También trato de grabarles cosas didácticas, entretenidas y cercanas a su idiosincrasia, para que escuchen, comenten entre ellos y aprendan: Schoenberg, Stravinski y Los cantores de barbería, a veces ponen caritas como de desagrado, pero ya les va a gustar, ya les va a gustar…

Contáme algo más de Rico Rodríguez…

Me acuerdo que nos reunimos Enrico, Maneco, Juan Velázquez que toco el bajo, Guille, Cebolla y Cristian Díaz cuando vino Rico en Niceto, también ahí toque después con Lord Tanamo.

Rico vino de Londres y nos pusimos a ensayar, trajeron para hacer unos mates y Rico pensó que era porro la yerba mate!! , la cara de alegría de el! ya se quería venir a vivir para la Argentina!! , y le decíamos: NOT GRASS!! NOT GRASS!!!... ahí estaba vestido de Jogging. Fuimos a tocar y estaba de vuelta con el mismo Jogging. Yo le dije en un momento que le podía prestar uno que tengo amarillo patito pero me puso una cara rara. Creo que se fue con el mismo Jogging.

HABLANDO DE LIBROS, CINE Y SERIES:

¿Cuáles son tus películas favoritas?

El Hombre Lobo, Cuéntame tu vida, el Halcón Maltes, Las de Hitchcok y las de terror de los años 40 y 50, como por ejemplo El día que se paralizó la Tierra o El Planeta Prohibido.

Me acuerdo que de chico iba al cine que quedaba en Cordoba y Canning, el Cine Atalaya, que daban 3 películas en continuado, casi siempre las veía dos veces seguidas. Era un poco cansador pero me gustaba.

¿Y tus discos preferidos?

Las bandas de sonido de Robin Hood, Vertigo, Ben Hur, de clásicos, Haydin, Sinatra, o también música lounge, y los discos de los Carpenters, que son como un compendio de cómo hacer arreglos con mucha onda.

¿Libros?

De Sherlock Holmes y libros técnicos de Cine, y el Libro de los Detectives para aquellos momentos de recogimiento y meditación en el enano. Ahora estoy leyendo La Ciencia de la Seducción de Óscar Garrido.

Y del Cine, cuales son tus directores favoritos?

De acá Cristina Pasolino, Verónica Chen Geogie Eras y Emilio Vieyra. Internacionales: Mario Bava, Terence Fisher director de la Hammer, y Brian de Palma, algunas cosas.

¿Qué series te Gustan?

El fugitivo, los Vengadores, Los Profesionales, Los Invasores, Los Intocables, La Dimensión Desconocida, The Outer Limits, U.F.O, Perry Mason. Abott y Costello, los Tres Chiflados, el Agente 86, el Agente de Cipol, Randall, The Champions, El Santo el Hombre del Maletin, Dragnet, que es medio Film Noir, Patrulla de Caminos

Mas actuales Cuentos de la Cripta, también Seinfeld.

¿De la Televisión actual qué te gusta?

En casa no tengo ni cable ni tele de aire...prefiero ver lo que tengo grabado. Por ejemplo Combate empecé a verlo por quinta vez y son 125 capítulos. Los capítulos del Fugitivo los vi muchas veces, seis veces creo… sí, seis o siete veces… Incluso una vez vimos varios capítulos con Clody, Ariel, El Pollo y Bam Bam, que me vinieron a visitar cuando el doctor Cristante me recomendó reposo después de la operación de hemorroides. Me acuerdo que Clody me trajo una botellita de perfume 7 Brujas que en vez de perfume tenía agüita de alibur. Otro amigo del alma fue Gustave (Gustavo Marino) que como trabajaba cerca de mi casa en la Fábrica de colonia Pibes y Coqueterías, se corría unos minutos y me ayudaba con las tareas más críticas.

Hablando de tv, también recuerdo que Ariel y Bam Bam siempre miraban la repetición de Señorita Maestra de Abel Santa Cruz, porque decían que era genial… mmm… todo mal actuado… nunca entendí por qué les gustaba eso, y el Poyín veía La vida tiene esas cosas, un programa de cable bien cafonacho conducido por un ex compañero mío de la secundaria, el Teto Medina o traía cosas raras que grababa un amigo de él llamado Asdrúbal Frutilens, por ejemplo: Cacho Fontana con parálisis facial o un pai umbanda hablando en lenguas angelicales en la radio… ¡y mucho antes de que apareciera el PNP de Portal!

Gracias al Bebe por su colaboracion con esta pagina!!!

Foto: Enrique Policarpio III (NLC producciones)

Corrección de textos: Felipe Jonkas

Entrevista: Hernan Mendoza

Nueva Pagina de Anecdotas de Los Intocables

2008-11-21T06:45:00.000-08:00

Escrita por los protagonistas de la Mutancia!!!

http://backtosquare1.co.uk/

ARIEL LEVIT ENTREVISTA - PARTE 2

2008-10-23T09:20:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

ARIEL LEVIT - SEGUNDA PARTE DE LA ENTREVISTA

Como fue la gestación de la canción criminales sudamericanos, que tiene tus créditos?

El tema empezó a salir en una prueba de sonido antes de un show. Generalmente se prueba la batería primero, después el bajo y así se van sumando cosas, entonces Nitti empezó con su batería y yo le metí esa base de bajo. A Juan le gusto y de ahí se empezó a armar el tema.

Cual fue el último show de Los Intocables?

Lo que pasa es que los intocables no fue una banda que se separo así de repente, sino que se fueron yendo algunos integrantes de a poco. No me acuerdo cual fue el ultimo show con Clody y los demás, pero creo que el ultimo show que hicimos como Los Intocables (ya sin varios integrantes) fue en Cemento.

Tocaste en Academia Beat?

Alguna anécdota de como se hizo la tapa del segundo disco?

Las fotos de Antihéroes se hicieron en un galpón no me acuerdo donde exactamente. La idea es que la tapa es un caído de las Malvinas y en la contratapa hay un obrero, los dos símbolos de "antihéroes".

Que bajistas son tus preferidos?

Para nombrar algunos y sin contar los clasicos jazzeros, en la onda 2 tone voy a nombrar a Sir Horace Gentleman (Specials) que tiene unas bases buenisimas como too much too young y ghost town y David Steel (English beat) con su paso de baile tan particular y unas bases muy contundentes, y fuera del ska/reggae Stuart Zender (Jamiroquai), John Taylor (Duran Duran) y Paul Mc Cartney.

Cuales son tus libros Favoritos?

Tengo varios y me gustaria decir uno mas complejo para orgullo de mi amigo Kovalsky, pero siempre vuelvo al gran Cronicas del Angel Gris de Dolina. Tambien me gusta mucho leer historietas como Nippur, Corto Maltes, Asterix, y mi favorito Alvar Mayor.

Cual fue tu primer recital donde asististe?

Que dificil acordarme... se me mezclan un par pero me parece fue el de Soda stereo, Nina Hagen e INXS en el 84 u 85.

Que recordas de las filmaciones de los videos de los intocables?

El unico video oficial de intocables fue Me hunde y me aplasta que fue grabado parte en el parakultural y tambien en un lugar en la boca. Me acuerdo de llegar a ese galpon en la boca y al final salio solo una partecita que estamos todos tirados como muertos y Juan nos trata de despertar... y otra parte donde Juan tiene que correr entre unos autos y demas cosas que habia en ese baldio donde todos lo estabamos mirando y cagandonos de risa. Despues la parte del parakultural era como una onda show en vivo. Me acuerdo que no lleve un equipo de bajo entonces queriamos zapar entre tomas pero no podia. Tambien se grabo ahi mismo en el parakultural uno de esto esta podrido que era "en vivo", habia bastante gente en el publico, incluyendo algunos unos skins, pero ni idea como aparecieron ni que hacian ahi.

Tambien hay un boceto del video de "Nunca digas no" que es una reliquia inconseguible como ya se dijo por aqui.

Tuvieron problemas con los Skinheads en algunos de sus recitales?

No, los skins no nos seguian mucho en realidad. Habia algunos dando vuelta muy de vez en cuando, pero yo no tenia mucho trato, saludo cordial y nada mas.

Podras contar algunas anecdotas mutantes que te involucren?

La mutancia Intocable estaba presente en todo momento, en todas las anecdotas e historias, solo te digo que releas lo que contesto el pollo en los comentarios acerca de la boveda al Morgan.

Que recordas de sus participaciones en la tele?

Por ejemplo Domingos para la juventud grababa las bandas que tocaban bien temprano, antes que empiece el show en si con las prendas y demas ridiculeces. Los participantes ya estaban ahi cuando tocaban las bandas y despues lo editaban para pasarlo mas tarde. Mas de una vez tuvimos que grabar viniendo de tocar en algun lado la noche anterior asi que estabamos muertos, tratando de dormir en el micro afuera del estudio un rato y sin mucho entusiasmo de verle la peluca a Soldan.

En youtube hay varias de las presentaciones, incluyendo un playback en lo de luisa delfino donde esta Selva Mayo. No se ve muy claro pero si te fijas bien en un momento Selva mayo esta bailando en el medio de todos y Nitti que estaba con el trombon le mete un varazo en el orto, y ahi es cuando se fue para un costadito porque ya venia violento.

Lo que no hay es una vez que fuimos a tocar al Show de Patsy!!! un delirio total... habia una abejita de peluche colgada del techo y la empezamos a cagar a palos.

Pero estaba buenisimo tocar en la tele, lo mejor es que la mayoria de las veces nosotros tocabamos en vivo y no playback.

Como empezaste escuchando Ska?

En un veraneo en Miramar alla por mediados de los 80 me llego a mis manos el cassette original de One step beyond y me partio la cabeza. A partir de ahi fue empezar a buscar LPs y toda la info que se podia.

Como era estar en la secundaria y al mismo tiempo en Intocables?

Estaba buenisimo, me he perdido mas de un Lunes por haber vuelto de madrugada de giras el domingo, tambien me servia como excusa para zafar examenes. Los mismos profesores venian a veces y me decian "te vi en Badia". Tambien he firmado algun que otro autografo para amigos de companieros, y si era para alguna chica siempre interesaba mas desde ya.

Cuantos recitales llegaron a hacer en una sola noche?

Una noche llegamos a hacer 4 shows me parece, creo que funcionaba con dos sistemas de sonido, entonces cuando terminaba un show ese sistema iba para otro lugar, mientras tocabamos se iba armando el sistema en el proximo lugar. Teniamos un micro que nos llevaba a todos lados con camas (si se pueden llamar camas a unas cuchetas hediondas), pero esos micros fueron companieros de rutas y anecdotas increibles. Esa noche me acuerdo que el ultimo show fue como a las 6 de la mañana, ya casi de dia, en el boliche no quedaba mucha gente y los que estaban no se encontraban en su mejor estado, y nosotros estabamos ya cansadisimos y podridos de tocar los mismos temas por 4ta vez.

Habia veces que estaba bueno ir a tocar a otro lado, pero me acuerdo de algunos shows que no nos queriamos ir porque el lugar estaba lleno de chicas lindas, asi que nuestro manager tenia que andar buscando algunos intocables por los rincones.

Que temas de los Intocables son los que mas te gustan y por que?

Los que mas me gustan como temas son Nunca digas no, Criminales sudamericanos y Gangsters modernos, y los que mas me gustaba tocar Podrian ser me hunde y me aplasta, Un dia para morir y Necesito ska.

Muchas Gracias y un gran saludo a Ariel por su tiempo y contestar a todas nuestras interrogantes.

REEDICION PRIMER CD DE LOS INTOCABLES

2008-10-14T08:29:00.000-07:00

Sony BMG relanza al mercado su colección incomparable de Rock Nacional que abarca cuatro décadas.Desde su artistas fundacionales como Manal, Moris, Almendra, Los Gatos, pasando por bandas y solistas consagrados como Charly García,Andrés Calamaro, David Lebón, Soda Stereo, Virus, Attaque 77, Sumo, Babasónicos y tantos otros que son parte de nuestra historia.
Esta vez en formato digi-pack y respetando los artes originales, una colección para atesorar para toda la vida.

LOS INTOCABLES (DIGIPACK) 09/09/2008
7380422

Precio sugerido 24 Pesos

Mas informacion:

http://www.sonybmg.com.ar/musica.asp?Op=12&p=7380422&Circ=&frm=

ENTREVISTA AL MONSEÑOR POLLO (ENESTO ALEGRE)

2008-09-30T15:38:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

ENTREVISTA A ERNESTO ALEGRE (SAXO)

¿En que otras bandas tocaste además de Intocables?

Antes de tocar en Los Intocables (lo cual puede sonar paradójico pero si lo pensás con rigurosidad no lo es) toqué en varias bandas "informales".

Con esto quiero significar que eran bandas volubles, compuestas por amigos, que no tenían un plan definido, constancia, identidad.

Voy a señalar una en particular por varios motivos: conocí en esa oportunidad a quien podría definir como a mi hermano por elección y a quien me haría entrar más tarde a Los Alcaloides. Esta persona es Pablo Bam Bam Giménez y el nombre de la banda que él estaba armando era Club Kingston (creo que no "Kingston Ska Band" como apunta Kovalsky, pero al haber sido él su fundador me someto a su memoria).

Este proyecto sobrevivió apenas un par de ensayos (dos exactamente: un día el primero y el segundo a la semana exacta; ambos en una sala de la calle -creo- Salguero en Barrio Norte donde también habían ensayado los Cadillacs), pero sin embargo fueron muy interesantes (yo asistí sólo al primero) ya que llegaron a tocar en ellos Bam Bam (futuro percusionista de Los Alcaloides y luego de Los Intocables), el Gordo Flavio de los Fabulosos Cadillacs, los actuales guitarrista (Alejandro) y baterista (Daniel) de Satélite Kingston -quienes en aquel entonces eran llamados Plick y Pluck respectivamente-, el bajista de una banda de aquel underground llamada Hotel Computado y otras personas que luego no siguieron tocando.

Con un afán documentalista (aunque de cosas que no le importan a nadie, está claro) me aventuraría a decir que esto fue entre agosto y septiembre de 1986.

Ya Kovalsky insertó en sus respuestas el tema de la importancia e hyper-abundancia de las anécdotas entre nosotros; yo te digo que si Los Intocables hubieran sido una cebolla, la música sólo hubiera representado la última y más fina de las capas; el resto, lo representan anécdotas y contactos carnales con la deformidad.

Dicho esto trataré de sazonar las respuestas a tus preguntas con anécdotas...

¿Cuales son tus discos favoritos?

In the Studio with the Special Aka (recuerdo cómo disfrutábamos con Kovalsky los videos de Special Aka en su casa a horarios intempestivos) y More Specials.

Anécdota 1: o "La dificultad de lavarle la cabeza a Claudio Levrino" (viene relacionada al hecho de ver videos en la casa de Kovalsky).

En una época en que los trombonistas eran más difíciles de conseguir que una foto del cura Grassi exhibiendo un coqueto par de tetitas implantadas, pintó un chico llamado Hugo García Sampedro, de Ramos Mejía (quien terminara tocando con nosotros en varios shows y grabando en el primer disco).

Este muchacho no era lo que se dice un dotado musicalmente hablando, pero sin dudas su talón de Aquiles era la onda: lejos de nuestras aspiraciones en cuanto a pilcha o corte de pelo, Sampedro era una réplica de Claudio Levrino en "Un mundo de 20 asientos".

Con Kovalsky eso era algo que no terminábamos de metabolizar, por lo que cada vez que lo veíamos abordábamos "sutilmente" el tema de una posible transformación radical.

Deslizábamos cosas como "¿Qué onda el pelo?, ¿Te cabe cortártelo un toque, tipo así?", pero la melena de Levrino no desaparecía.

Entonces a partir de un día, justo antes de cada show, lo que hacíamos era llevarlo a la casa de Kovalsky en la calle Nuestra Señora de Loreto en Villa Rafo (o Saenz Peña, no estoy seguro) y lo sometíamos a una sesión de videos de Complete Madness. Era increíble, antes de cada show le pasábamos TODOS los videos para ir familiarizándolo de a poco con una estética más amigable tal como le hacen al protagonista de la Naranja Mecánica.

Debo agregar que su dorada melena siguió gozando siempre de excelente salud; desconozco si años más tarde sufrió alguna consecuencia teratógena debida a la terapia...

¿Eran amigos con los Cadillacs? Podes contar alguna anécdota de cuando grabo Vicentico con Uds.?

Bueno, amistad lo que se dice amistad no había, pero sin dudas tampoco enemistad; todo el asunto de la rivalidad entre las bandas tenía mucha más presencia fuera de las mismas que dentro.

Te diría que esto sucedía por varios motivos: en un primer momento la rivalidad simplemente no se daba porque creo que en ninguna de las dos bandas se percibía que "era una u otra"; que si una ganaba la otra perdía o que había algo que tenía que ser poseído y o se lo quedaban Los Fabulosos Cadillacs o Los Intocables.

Hacia el final de la vida de Los Intocables la diferencia de popularidad o convocatoria -tal vez la única variable más o menos mensurable entre las performances de las dos bandas- estaba tan a favor de Los Cadillacs que una competencia en términos de pelea por cualquiera de las partes hubiera significado una imbecilidad.

Esto que digo no significa que la idea de rivalidad entre las dos bandas sea un invento; lo que quiero decir es que no tiene origen en los propios músicos sino en ese rasgo polarizador de nuestra cultura que hace que planteemos escenarios binarios: River-Boca, Taxistas-Colectiveros, Menotti-Bilardo, peronistas-antiperonistas...

Los Intocables íbamos a ver shows de Los Cadillacs y ellos venían a los nuestros; había diálogo al bajar de los escenarios, nos leíamos mutuamente en las notas que iban apareciendo en las revistas. Creo que ganaba una especie de espíritu "estamos en el mismo tren y pasamos por los mismos lugares" por sobre cualquier otra cosa.

La rivalidad entre las dos bandas fue y es más bandera de los fans que de los músicos.

Cuando Gabriel Vicentico grabó "Tan lejos estás" para el primer disco de Los Intocables en los estudios Moebio el clima no era festivo, se notaba cierta espectación y nerviosismo tanto de su parte como de la nuestra.

Esto se lo atribuyo a que todavía un estudio de grabación no era un ámbito de relajación para ninguno de todos los involucrados por un lado y a una especie de "no puedo pifiar una" que sentían los que tenían que grabar en ese momento.

Un par de semanas más tarde tocábamos en Prix D'Ami (el primero, el que creo que estaba en Arcos y Monroe) y vino Gabriel para hacer ese tema.

Si bien el clima era más de show, esa especie de "respeto mutuo" seguía presente.

Anécdota 2: o "3 coincidencias intrascendentes"

El día que iba a grabar Gabriel hacía falta un multiefecto, un rack que tenía una variedad de procesos tradicionales como delays, reverbs, chorus, flangers, etc.

Ese rack nos los iba a prestar un sonidista que había trabajado mucho con nosotros en el pasado y que era conocido en el ambiente como "El Manco". Internamente nosotros lo llamábamos "Mancus" y a su lazarillo "Vicious", de manera que siempre que hacíamos referencia a él se hablaba de "Mancus y Viscious" (Lo de "El Manco" no era caprichoso: al tipo le faltaba efectivamente un cacho de brazo, en lugar del cual lucía un multifuncional muñón (el Manco hubiera podido hacer hasta una operación de neurocirujía si le adosabas un bisturí al muñón con cinta Scotch). No me preguntes porqué al otro le mandamos "Vicious"; supongo que fue una cuestión fonética: suenan bien los dos nombres juntos).

OK, como ese rack estaba en el depósito del Manco y a alguien -con un absoluto desconocimiento de planos, mapas y la geografía de Buenos Aires- se le ocurrió que debía ser yo quien lo fuera a buscar -el argumento fue: "si te queda al toque"-; de buenas a primeras me ví trepado al tren Urquiza rumbo a zonas "misteriosas" (el Bebe Ferreyra decía que un brass, por ejemplo, sonaba "misterioso" cuando estaba todo para el ojete; aquí uso el epíteto con la misma intención).

Llego a lo de Mancus acompañado por un ex-compañero de la secundaria quien luego tocara los teclados en Los Chiflados (curioso, de apellido Mancuso; es decir que fui con Mancuso a lo de Mancus), agarro el rack y de ahí a Moebio (para que te des una idea del largo del trayecto te puedo indicar que lo correcto hubiera sido hacerlo en avioneta).

Cuando llego a Moebio -con cierta intención de reconocimiento por el esfuerzo-, no había nadie; bajo al estudio propiamente dicho y me encuentro con la mesa abierta por la mitad y a un tipo chiquitín literalmente sumergido en la maraña infernal de cables que salía de ella.

Apenas veo ese panorama me digo "¡A la mierda!, ¿Qué pasó?". El tipo percibe mi presencia, sale del kilombo de cables, me enfrenta con una cara totalmente arrebatada y me dice (sic): ¡¡¡No se puede fumar en un estudio!!! ¡¡¡No-se-pue-de!!! ¡¡¡Se empastan los contactos y después no funciona nada!!! ¡¡¡Estoy hasta las pelotas de decirlo!!! ¡¡¡No-se-pue-de!!!

Como yo no estaba fumando -de hecho no fumé en mi vida- supe que no me lo decía a mí, sino que era una especie de descarga.

Al cabo de un rato el chiquitín se presentó: era el ingeniero Piris (otra coincidencia: Piris en medio de un "pire"), el responsable del diseño de todos los estudios importantes de la época (Moebio, Ión, Panda).

Bien, ese día -aparte de aprender por qué no se podía fumar en un estudio- dejé el multiefecto y me volví a mi casa, la cual quedaba en relación a Moebio, en la loma del orto (tercera coincidencia: a Mancuso, mi compañero, en la secundaria le decíamos Manorto...)

¿Como conociste el Ska?

Yo personalmente de una forma tan gradual que no sé cuándo fue el momento exacto; en una época (fines del 84, 85) creo que había varios caminos que llevaban al ska, de forma directa o tangencial.

Te pongo un ejemplo:

Cuando estaba en la secundaria, a los 16 años recién cumplidos, empiezo a estudiar saxo con Sebastián Schon (después de haber estado un año picando entre varios otros profesores), a quien conocía por ir a ver a un grupo que se llamaba El Huevo y que estaba formado por los grandes sesionistas de esa época (Pablo Rodríguez -quien de forma misteriosa y delirante terminara tocando con Los Auténticos Decadentes-, Daniel Volpini, el Pollo Rafo, Guillermo Arron, Marcelo Torres...).

Un día, yendo a la casa de Schon (cuando vivía en Martínez) me paso con el colectivo un par de paradas, me bajo y cuando me pongo a caminar por Maipú volviendo a la altura correcta, me encuentro con unos pibes que estaban armando una banda.

Me encaran por el estuche del caño y me invitan a un ensayo. Éste fue días más tarde en una de las salas de Cabildo y Mendoza y al llegar me proponen pasar un tema: la marcha de San Lorenzo en ritmo ska (ahí me avivé que las marchas militares son muy apropiadas para pasarlas al ska). En ese momento no tenían nombre y jamás volví a ensayar con esa gente, pero empezaban a tocar ska.

Tiempo más tarde el que me encara es un tipo bastante más raro que los otros, sobre el puente de metal y piso de cemento que cruza las vías del ferrocarril San Martín en la Estación Saenz Peña... su propuesta era la de hacer ska y más tarde conozco su nombre: Pablo Giménez, futuro percusionista de Los Intocables.

Anécdota 3: o "Cómo odiar a alguien por los nombres que se le ocurren para una banda"

Ahora que me pongo a rememorar aquellos tiempos remotos, recuerdo que abandoné a mi segundo profesor de saxo cuando me confesó que estaba haciendo una banda de jazz (el mono no bajaba de 50 añitos) y que pensaba ponerle "Perrocket".

El tipo me dice: "Perrocket, ¿Entendés?, *Perro* + *rocket*, ¿Entendés?, *PERROCKET*"...

El nombre me pareció tan, pero TAN inenarrablemente deforme que tuve que abandonar las clases (el nombre de la calle en la que estaba su casa, también me irritaba: "Estomba").

Anécdota 4: o "Cómo lo conocí formalmente a Bam Bam Giménez".

Yo iba a una de mis clases de saxo, por lo que me tomaba el San Martín rumbo a Retiro. En condiciones normales no tenía que subir al puente, pero ese día el tren no venía por el andén 4 (el que quedaba del lado de mi casa) sino por el número 2, con lo que tuve que subir el puente para cruzar al otro andén.

Sobre el puente -todo un sub-rubro de anécdotas posee ese puente de Saenz Peña- me para un pibe justo después de pasar al lado mío (como si fuera a pasar de largo y luego se arrepintiera) y me dice: "Discúlpame -muy cortesmente- ¿Vos tocás el saxo?"; yo le digo que sí y entonces él me cuenta que estaba armando una banda tre-men-da (Kovalsky es un vendedor nato).

Me tira que tenía a alguien que había tocado para Lalo Schifrin (sic, aunque él no quiera reconocerlo) y que estaba arreglando un ensayo.

Yo le digo que OK -me cago un poco con lo del músico de Lalo pero apechugo- y entonces ni él ni yo teníamos nada para escribir y pasarnos nuestros contactos. Acto seguido Bam Bam me dice: "Decime tu teléfono que yo lo memorizo de una", yo se lo digo (757-0421), nos despedimos y yo firmaba ahí mismo que jamás me iba a llamar.

Pasan unos días y recibo su llamada... e instrucciones para hacerme con un cassette que contenía un cover grabado para que lo pase antes del ensayo. Me pasa el cassette, yo ensayo el tema de ska (pista: es el único tema instrumental del primer disco de la banda argentina de ska que primero accedió a grabar un disco) y quedamos para ensayar en una sala de la calle Salguero (por favor remitirse a la primera anécdota para seguir la historia)...

Cuando se deshilacha ese proyecto de Kovalsky, yo vuelvo a su casa a devolverle el cassette acompañado por un primo; hablo dos palabras con él y ahí me dice: "Maestro, voy a entrar a Los Alcaloides y una vez que esté adentro, te llevo a vos" (sic).

Yo le pregunto si conocía a alguien ahí y me responde que nada que ver, que jamás habló con ellos. Yo ahí pienso que nunca iba a entrar (Los Alcaloides era una de las grandes bandas del underground que aún no había grabado, pero que era muy conocida).

Una vez más yo pienso "Jamás me va a llamar, jamás va a entrar a Los Alcaloides"

15 días más tarde me decía que -él ya dentro de la banda-, había arreglado una reunión con Juan y su hermano Alejandro para presentarme. A partir de ese momento, si Giménez me dice "La semana que viene me voy al centro de la Tierra", yo me pongo a juntar latas de Sicatul y Pancután...

¿Que amigos tenes de la movida ska de esa época con los que te sigas viendo?

Si no viendo por las distancias que me separan actualmente con todos, con las personas que sigo en contacto permanente (varias veces al día a pesar de los 12000 Km de distancia) son Kovalsky, Ariel y Clody (con quien convivo desde hace casi 20 años).

Me sigo mandando emails y cruzándome personalmente en viajes con Juan, con Coco (ex-cantante de Romana Patrulla) con Picas (ex-saxofonista de Los Pericos) y con el Gran Bebe Marcelo Horacio Ferreyra.

Esporádicamente tengo algún email por ahí con Napo.

Fuera del ambiente formado por quienes tocaban en aquella época me quedé con amigos como Diego Poso (hoy director de Radio Mitre) y Marcelo Fernández Bitar (gran historiador del rock nacional).

Pero amigos en un sentido menos estricto, un montón, gente impresionante, muy divertida, como Román (hasta hace poco bajista de Intocables), Gustavito Morán (ex-director del centro cultural San Martín), Horacio (saxo de los Pericos), y me olvido de un millar...Te podría contar al menos 10 anécdotas con cada uno de estos tipos...

¿Alguna anécdota de la grabacion del primer y segundo disco?

¿Alguna? ¿cuánto espacio tiene blogger para la base de datos? ¿llega a 24 Gb?

Anécdota I del primer disco: o "Cómo el ska se puede transformar en tango".

El productor de nuestro primer disco fue Alejandro Mateos, hermano de Miguel y baterista de Zas.

Tenía realmente la mejor onda con nosotros, yo creo que en un aspecto nos veía como a unos hermanitos menores o algo así. Varias veces terminábamos de grabar en la madrugada, por lo que Mateos -de Liniers- nos "acercaba" a casa a Kovalsky y a mí. Digo nos "acercaba", entre comillas, porque en realidad nos dejaba en la loma del ojete, pero lo auténtico -y digno de reconocimiento- era que lo hacía de corazón.

Nos dejaba a las 4 - 4 y media de la mañana donde nace Lope de Vega, es decir a unos 6 o 7 kilómetros de nuestras casas, lo que significaba que después de laburar en el estudio durante horas (incluyo en lo de laburar a las esperas, que son terriblemente desgastantes) teníamos que caminar en medio de un barrio fantasma en la semipenumbra. Si eso pasara hoy, para sobrevivir tendríamos que entrenarnos con palestinos...

OK, una noche, "Alejo" Mateos (literal: podría habernos dicho "Chicos, ¿los *alejo* un poco?") nos deja donde siempre, lo saludamos y empezamos a caminar en silencio.

Con Kovalsky en esa situación de sueño-hambre-sed-falta de cariño-cansancio, nos odiábamos, odiábamos a todo el mundo, a la calle, a mis zapatos, a sus botitas de gamuza, de manera que lo que se imponía era el silencio.

Muchos años más tarde Clody me dijo: "¿Pero ustedes eran oligofrénicos?, ¿Por qué no se tomaban un taxi y listo?" y jamás pude explicarle porqué no hacíamos eso NUNCA.

Vuelvo a la escena: los dos caminando, callados, y de repente una gota acá, otra más allá y de un momento a otro estábamos bajo una lluvia amazónica sin la menor posibilidad de ponernos debajo de nada: esa calle profundamente deprimente no tenía en kilómetros un solo puto toldo: todo era vertical; fachadas, troncos de árboles, palos, postes del teléfono...

La MALA ONDA era tal que bien podríamos haber comenzado a cagarnos a palos uno al otro sin razón, pero -el arte, ¡siempre el arte!- comenzamos de manera espontánea, lírica, sensible a cantar un tango cuya letra lo único que decía una y otra vez en una estructura infinita era "Lope de Veeeeeeeega... Lope de Veeeeeeeeeeeeeegaaaaaaa"...

Y así llegamos, tristes pero dignos a nuestras casas.

Anécdota II del primer disco: o "Se puede corromper menores sólo con gastarlos"

Como todos saben un disco es una producción que supera el hecho sólo de la grabación; hay que hacer notas, fotos para la tapa, la contratapa...

El día que teníamos que ir a sacar las fotos para la tapa (que sería un fotomontaje finalmente, por lo que nos sacamos tomas individuales en un estudio) el fotógrafo no estaba (un grasa llamado Kemerer que en ese momento hacía muchísimas tapas para RCA), por lo que tras la sorpresa nos dispusimos a dar vueltas por ahí.

Estábamos Clody, Juan, Ricky, Bam Bam, Nitti (aún entre nosotros "el flaco Hugo") y yo, pero -como ya era costumbre en el gordo- se apareció con un lazarillo: un pibe que terminó siendo mufa y al que, no sin tocarme el izquierdo -háganlo también-, me referiré con el apodo cautelar de "Big Red".

Este muchacho era cronológicamente muy chico (no más de 15), pero mentalmente creo que aún no había nacido o era sietemesino; el tipo de personaje que el buitre de Bam Bam rescataba para gastarlo infinitamente.

Todo empieza con mi hallazgo de una tuerca de una batería en mi bolsillo (provenía de la sala de ensayo en la calle Thames) y el posterior descubrimiento de que si en lugar de soplar a través de ella, chupabas, salía un silbido de esos que pone locos a los murciélagos o a los manatís.

Le decimos a Big Red que estábamos desarrollando un experimento antropológico (sic) y que cuando él escuchara el pitido tenía que venir sin demora a mi lado y decirme "Sí Monseñor".

El chico dice que comprende y que está dispuesto a intervenir. Acto seguido, mientras cruzábamos la 9 de Julio, yo chupo por la tuerca, sale el pitido y Big se me pega al lado y me manda "Sí Monseñor" (¡!) Nos reíamos con esas cosas...

Lo mejor llegó después, cuando aterrizamos en un estudio de Barrio Norte sobre la calle Vicente López llamado Avatar (ese estudio era promocionado con unos avisitos en la revista Pelo en donde aparecían dos chicas en topless, una sentada a una batería y la otra en cuclillas y con una guitarra en la mano; no pregunten porqué me acuerdo de eso, seguro que se debe a cuán joven era en ese momento).

Bien, en esa oportunidad estaban grabando unos enemigos de la música llamados "La Sesión" (quienes ensayaban en Thames los ¡domingos por la mañana!) y mientras sufríamos un poco por pura camaradería, veo que Bam Bam está chamuyándose a Big Red; cuando me acerco escucho que le estaba diciendo que yo era médico -una eminencia- y que tenía un zótano en mi casa llena de camillas con cartílagos, tendones y pedazos de piel humanos.

El pobre Big no salía de su asombro y me miraba como si estuviera frente al manojo de dientes que le faltan a Jerry Dammers...

Anécdota del segundo disco: o "Vox Populi Vs. Vox Dei"

Esta es corta y habla mucho de cómo las viejas bandas del rock nacional veían a las nuevas bandas de finales de los 80s, entre ellas a las bandas de ska.

Estábamos en el estudio 1 de Panda grabando y en un momento de descanso salgo al pasillo que comunicaba al estudio grande (el 1) con el más chico que quedaba en el fondo.

Me siento en los escalones de una escalera alfombrada junto a otras personas que no eran ni de Los Intocables ni de nuestra producción. Al rato me doy cuenta de que esos tipos eran los músicos de Vox Dei; yo estaba solo ya que los otros Intocables estaban aún dentro del estudio.

En un momento dado, Willy Quiroga, el octogenario bajsta y cantante de Vox Dei, asoma la cabeza al interior del estudio en donde estábamos grabando, permanece escuchando un poco uno de los temas y sale haciendo un gesto de total y absoluta desaprobación (el gesto es difícil de describir; es ese acto de juntar las manos como en una palma, mirar hacia arriba y decir algo como "¡Mamma mía!").

El senil se estaba riendo de nosotros y transmitiendo a sus amiguetes que lo que acababa de escuchar era una verdadera VERGA. A mí me entra una violencia considerable -el abuelo no tenía ni idea de que yo formaba parte de la banda de la que él se reía-, me levanto de la escalera y le tiro: "¿Qué pasa Nono? ¿Le dieron franco en el geriátrico?"

El chabón -que estimo que ni en sus tiempos mozos fue muy rápido- sólo atinó a congelar su sonrisa y a no decir nada... yo pasé entre ellos esperando alguna réplica o apriete, pero al no darse nada de eso seguí caminando y me metí en el estudio.

PRONTO LA SEGUNDA PARTE DE LA ENTREVISTA, Y ALGUNAS SORPRESAS MAS!

Muchas Gracias a Ernesto (AKA Alexander P. Blake) por su tiempo y colaboración

RAREZAS!: GUION DE NUNCA DIGAS NO!

2008-09-22T09:19:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

GACETILLAS DE PRENSA DEL SEGUNDO DISCO

GRACIAS A KOVALSKY POR LOS ESCANEOS!

ALGUNAS FOTOS EN NICETO 2004

2008-09-22T09:09:00.000-07:00

Nota en ww.rock.com.ar sobre su participacion en el Pepsi Music 2005:

http://www.rock.com.ar/notas/1/1558.shtml

MAS FOTOS DE GIRAS Y ENTREVISTAS

2008-09-19T07:58:00.000-07:00

POSTER INTOCABLES Y CASANOVAS

TODA LA TRIPULACION DE GIRA

ARIEL Y BAM BAM SAQUEANDO EL FRIGOBAR

EL BEBE Y SUS LOCURAS

NOTA ROCK AND POP

2008-09-18T06:54:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

MUSEO INTOCABLES! + NOTAS + POSTERS

2008-09-17T07:19:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

De izquierda a derecha:
Arriba: Nitti-Napo-Juan-Ariel-Risitas-Beruguito
Abajo:Bam-bam-Napia-Bebe(el talento, la ductilidad, la izquierda exquisita... aunque le pega con las dos piernas indistintamente)Ricki-Pollo

Two tone shoes. Zapatitos con historia (Mínima nota de color dentro del reducido universo Intocable). Los compre en 1985 cuando iba al colegio empilchado como un inmigrante italiano de la década del 30. Estos tarros fueron usados por mí en la tapa del disco Los Intocables, luego fueron usados por el Tirolés en la tapa de Antihéroes, y finalmente aparecen en la tapa del disco Subterrannia de Satélite Kingston. El actual poseedor no es otro que Andrés Cotter de Ska Beat city (ex bajo de Satélite Kingston). (Firma: Pablo "Bam Bam" Gimenez A.K.A. Kovalsky)

NOTA REVISTA LIBRE

Que mas se puede decir del titulo de la nota, no? Impresionante!!

POSTERS DE FECHAS Y SUPLE SI CLARIN 1987

2008-09-16T07:04:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

(Hacer click en las imagenes para agrandar)

Nota Suplemento Si de Clarin (24-04-1987)

Posters de fechas:

Sobre para cartas que se mandaba para presentaciones e invitaciones

GRACIAS A KOVALSKY (BAM BAM) POR LOS ESCANEOS!

INTOCABLES EN EL PEPSI MUSIC 2008

2008-09-15T08:43:00.000-07:00

Viernes 26 de Septiembre:

DIA LOS CAFRES:

Escenario: 3 Escenario Sonica

21:00 MENSAJEROS
20:10 HOLY PIBY
19:35 INTOCABLES
19:00 UN KUARTITO
18:00 SIG RAGGA
17:30 SKA BEAT CITY
17:15 CHARLAN JAPAROS
16:30 CHALA RASTA
16:00 LA VERDE
15:30 THC

ENTREVISTA A "BAM BAM" GIMENEZ

2008-09-12T09:39:00.000-07:00

LOS INTOCABLES - WEB NO OFICIAL

Entrevista al joven Bam Bam Giménez

(por Gaby Rubino. Foto:Luján Longati)

Miércoles por la tarde voy llegando al barrio de Luis Saenz Peña, un barrio tranquilo del gran Buenos Aires pegado a la Gral. Paz. De aquí han salido muchos personajes del ska argento: Hernán Alonso (cantante de Los Chiflados), Bebe Ferreyra (sesionista, trombón de Intocables), Monseñor Pollo (saxo de Intocables), hasta Clody (voz femenina de Intocables) ha vivido en el barrio durante años, y uno de los original rude boys: Bam Bam Giménez (percusión de Intocables). Aunque en la actualidad no tiene un vínculo muy fuerte con la música, su seudónimo ha mutado a Kovalsky a secas, como dice él.

Toco el timbre, y el primer impacto que recibo es que para Bam Bam el tiempo se detuvo, el mismo corte de pelo de antaño, unos lentes diseñados por él mismo parecidos a los de Ray Miland en ¨El hombre con visión de rayos X¨ y una chomba de la década del 60. Me invita a pasar y nos situamos en la cocina a tomar unos mates con miel y unas galletitas caseras.

La primera impresión que te da Bam Bam es la de un tipo amable, sonriente pero distante, pero a medida que la charla avanza se maneja con comodidad.

Bam Bam también es un poco reacio a la entrevista, y me pide que cuando haga la desgrabación, cuide de retocar bien la sintaxis. Lo tranquilizo explicándole que mi mujer se dedica a eso. Pero después el clima es excelente y por momentos desopilante. Descubro que Intocables tiene un anecdotario muy rico, tal vez uno de los más ricos del rock nacional. Como fanático del ska de Intocables, yo y mucha gente siempre soñamos con volver a ver a los originales juntos de nuevo, ¿se cumplirá mi sueño y el de muchos alguna vez?

Bueno Bam Bam, por fin te ubico, ¿cómo estás? Parece que seguís igual nomás.

Bueno, igual no, más bien un poco más viejecillo. Te recuerdo que soy Kovalsky, a secas, ja, ja… ¿Ves?, eso también cambió, ahora soy Kovalsky, pero quedate tranquilo, nunca podría dejar de ser Bam Bam.

Traje anotadas muchas preguntas para hacerte, algunas te las adelanté por teléfono, pero hice una síntesis de preguntas mías y otras de Hernán Mendoza.

Bueno Gaby, está muy bien, pero le cuento que hago una excepción porque Ud. es un amigo. Lo mejor para la humanidad es que yo no diga ni una palabra en los medios de comunicación, y mucho menos en los escritos. ¿Qué importancia tiene lo que yo pueda decir? Fabián Polosecki, el periodista de un tremendo programa llamado ¨El otro lado¨ decía que si uno no era capaz de tener una performance superior al silencio que nos impone el universo, era mejor no decir nada, y mi performance conceptual deja mucho que desear…

¿Hablás de Polo?

Sí, el malogrado Polo que se tiró bajo las ruedas del tren entre Saenz Peña y Santos Lugares. Aparte te digo que en el mundo de la música yo soy una minúscula pulga negra sobre un bestial paredón negro, el tema es que como vos Gaby, sos un loco de mierda, un fanático, me querés untar con pintura fosforescente para que resalte, pero la posta es que soy una pulga negra y pequeñísima. Igual te entiendo, yo soy igual, un enfermito incurable, ¿sabés lo que me cantaban en Intocables? (Bam bam canta como en la tribuna) ¨Tres cosas tiene Giménez, trompeta, ensayo y trombón¨, ja, ja, porque yo los enloquecía con la idea de ser la primera banda de ska con trombón, es que el trombón es el caño ska por antonomasia, sin vueltas. Y de hecho creo que fuimos la primera banda ska con trombón, en Argentina, obvio.

Esto me hace acordar a una anécdota que vincula mi pertinacia y el trombón. En la primera etapa de Intocables, antes de grabar el primer disco, empecé a romper las bolas con poner un trombón, el tema es que en esa época era más fácil conseguir a un dinosaurio que a un trombón. Entonces comienzo a mover hilos para intentar conseguir a uno de esos mutantes y doy con un pendejo que tocaba muy bien, pero tenía una limitación física: era ciego. Se llama Eduardo Manenti. La cuestión es que había que ir a buscarlo a la casa, transportarlo en colectivo con el estuche y llevarlo de regreso sano y salvo. Para ello tuve un socio que fue Monseñor Pollo. Era obvio que los padres de Manenti no tenían plena confianza en dos ejemplares como el Pollo y yo. Recuerdo que llegábamos exhaustos a la sala y todo por un trombón: el amor al ska! Ja, ja.

Pero a pesar de que no te guste demasiado hablar, los Intocables sí hablaban y fueron un referente en cuanto a compromiso social si lo comparamos con Cadillacs y Pericos.

Está bien, fue una característica que le dio un espesor más interesante a la banda pero ojo que a veces se remarca demasiado lo testimonial… es como que la denuncia da prestigio y tapa otras deficiencias que considero más preocupantes, se tapa el compromiso que debería haber con el proceso de construcción de una obra. La mirada atenta paso a paso, el tamiz para que dicha obra sea singular y no una copia, entre otras cosas. Que se yo, entiendo que lo testimonial en la música pueda abrir cabezas y concientizar y todo eso, pero las ideas grosas y los conceptos los busco en otro lado, todavía no encontré ninguna letra de ninguna banda que me explicara mejor que Foucault acerca de cómo funcionó el poder a lo largo de la historia o cómo surge la subjetividad en el hombre. Prefiero arte sin denuncia que denuncia sin arte… igual es engañoso esto que digo porque creo que si algo sobresale por su originalidad ya tengo un movimiento, una dialéctica, entendés?, una denuncia implícita respecto a lo que no sobresale por su originalidad. Pero mejor dejemos a los pensadores o a los artistas que opinen de estas cosas… ¿ves porqué no tengo que hablar?... me meto en kilombos que me superan, ja, ja.

¿Y la música no es arte? ¿Por qué no te incluís dentro de los artistas?

Bueno, no, siento que es una palabra que me queda grande. En los artistas veo una multiplicidad que yo no tengo y otras cosas que creo tener. Ser percusionista no significa necesariamente ser artista, a lo mejor siento algunas necesidades que sí tienen los artistas, pero eso no me hace artista.

¿Qué necesidades?

Bueno qué se yo, la de fabricarme un mundo paralelo porque la realidad no me conforma. La de diseñarme unos lentes porque tengo la neurosis de creer que ninguno de los que hay en plaza son para mí. Nada, mis pelotudeces.

Están muy buenos los lentes…bien retro

¿Te gustan? Me los hizo un maestro que tiene una óptica en el centro por la calle Talcahuano. Claro, antes los ópticos hacían los anteojos artesanalmente, y todos los modelos que él tiene son artesanales y rarísimos. Así que nada, le llevé los moldes en cartón y el tipo me los hizo y le pusimos modelo Kovalsky. Lo gracioso es que paso el otro día por la óptica y me dice cándidamente que ya vendió dos pares más… hice plop! como Condorito… me quería matar… ¡ porque pierdo la exclusividad mono! Ja, ja. Bueno, pero arreglamos que él va a grabar dentro de la patilla el nombre del modelo, es decir Kovalsky. Aparte no imagino qué mutante aparte de mí se los puede poner, ja, ja. Cuando mi vieja me vio con estos anteojos me dijo lo mismo que me decía cuando empecé a empilcharme con trajes viejos y zapatos bicolor: Pablo, sosss un cocoliche! Ja, Ja!.

¿Tenés muchas anécdotas de Intocables?

¿Muchas? ¡Miles papá! Intocables dedicaba más tiempo a las bromitas, a las joditas crueles que a la música en sí. Muchas veces hablábamos con algunos ex Intocables que si en ese tiempo hubiese habido camaritas digitales, los Monty Pithon hubiesen quedado como criaturitas inofensivas. Intocables era una banda para insomnes, si salías de gira con micros no te podías dormir porque te ajusticiaban.

¿Quiénes eran los más jodones?

Exceptuando Ricki, el violero, que en general no se copaba con las bromillas, todos los demás, incluyendo plomos, choferes, sonidistas, etc., etc., éramos de lo peor. Aparte, los ejemplares más extraños venían a parar a Intocables, y si alguno osaba algún dejo de normalidad, pues se lo trabajaba hasta que lograra sacar de las profundidades sus deformidades dormidas. Te diría que cualquier persona ajena al círculo que nos veía en acción mutante nos consideraba imbéciles de una. Yo entiendo que todas las bandas creen ser las más jodonas del mundo, eso no me excluye a mí, pero Intocables fue sorprendente en eso, te juro.

A ver contá alguna broma que hayan hecho

Ehh… uhhh, sí! Estábamos en La Pampa creo y estábamos en la habitación de un hotel Ricki, Pollo, Nitti, y creo que también Ariel y yo. La cuestión es que Nitti tenía la capacidad de hacer desaparecer sus genitales bajo el vello púbico, que era muy tupido. Entonces, aprovechando que el gordo Juan era muy impresionable, se nos ocurre llamarlo y decirle que Nitty había tenido un accidente y que había perdido sus genitales. Nos ponemos todos en situación. La habitación estaba en un primer piso y comunicaba a un pasillo tipo balcón que daba a un parque con una pileta. En el parque estaba el gordo tomando sol. Entonces salgo al pasillo y le tiro un grito desgarrador: _¡Gordo, gordo, subí ya, rápido boludooo! El gordo se para y sube las escaleras al palo. A todo esto Nitti estaba tendido en una cama agarrado a los barrotes y sobre las bolas se puso una toallita que lo tapaba. El gordo entra en la habitación jadeando como un perro y lo ve a Nitti en bolas llorando y gritando, mientras yo le gritaba medio lloriqueando: ¡Boludoo, Nitti se cortó la pija! (Es importante decir que todos actuábamos bastante bien, pero el hijo de puta de Ricki era de cartón actuando, más duro que un turrón). Entonces le saca la toallita y ve que no había genitales, entonces el gordo dice: ¡Pará boludo! Y toma el teléfono mecánicamente para llamar vaya a saber a quien, y ahí rompemos en unas risotadas descontroladas. Y el gordo gira sobre sus talones y se va a la mierda hecho una furia, estuvo horas sin dirigirnos la palabra.

Ja, ja impresionante…

Sí, pero es que hay miles de ese tipo, era en lo que más se pensaba. Mirá lo infantiles que éramos que con el Pollo, en las giras, empezamos a implementar la del arroz y la bic.

¿Cómo era eso?

Nada, comprábamos arroz Gallo que eran las municiones y usábamos de cerbatana a la birome bic. Entonces en el micro, por la noche cuando todo estaba calmado y silencioso, podías escuchar una especie de ptzú seco y amortiguado. Eramos nosotros con el arrocito, pero lo interesante es que era una jodita de relojería, mucha paciencia, y una vez que tenías a la víctima dormida le ibas tirando arroz por arroz, uno a uno. Te aclaro que el arroz salía disparado con una fuerza terrible y así impactaba en las cabezas de los que dormían, y era muy molesto. Tal es así que una vuelta lo sacamos de quicio a Ricki que se levantó para cagar a trompadas al francotirador, pero lo bueno de la bic es que era un arma silenciosa y te daba cierta impunidad… con el tiempo los oídos de nuestras víctimas se aguzaron a full, y ya identificaban rápidamente al francotirador. Pero eso sólo hizo que carburármos en el desarrollo de nuevas armas, incluso el pollo construyó unos dispositivos para tirar arroz bastante sofisticados, hasta creo que los patentó, ja, ja.

¿Alguna otra anécdota que te parezca jugosa?

Ehh… bueno, pero la última porque si no la monada ska se va a aburrir… aparte las anécdotas Intocables las contamos tantas veces…

Dale…

Una vuelta estábamos en un hotel (no puedo recordar cuál) compartiendo una habitación el Pollo, el Tirolés y yo. La habitación tenía un ventanal que daba a un patio interno que comunicaba con otras habitaciones y junto al ventanal estaba la cama del tirolés. Entonces Alejandro Velásquez (Napia), nuestro manager, nos dice al Pollo y a mí que dejemos destrabado el pestillo del ventanal. La cuestión es que a mitad de la noche Napia improvisa una bombita de agua con una bolsa de polietileno (creo), abre la ventana desde afuera y se la tira al Tirolés que dormía como un tronco. La bolsa se rompe y el líquido se derrama en la cama. El Tirolés se despierta sobresaltado y cuando comprende lo que le habían hecho se puso hecho un demonio. A todo esto el Pollo y yo nos hacíamos los dormidos pero volábamos de placer y exaltación. Bueno, la cuestión es que el Tirolés permaneció toda la noche hecho una furia sentado al borde de su cama, incluso nosotros veíamos recortada su silueta que temblaba de odio. Es que no se podía acostar porque era invierno y el colchón estaba totalmente mojado. Al otro día el Tirolés se levanta decidido a vengarse, claro había tenido toda la noche para pensar, ja, ja. Entonces, una vez que averigua quién le hizo la joda decide meterse clandestinamente en su habitación y defecar en su bolso. Ingresa en la habitación, toma el presunto bolso de Napia con todas sus prendas, se sienta y defeca nomás en el bolso de Napia supuestamente, revuelve todo con mucho cuidado para que todo esté bien untadito y lo cierra. Al rato, mientras comíamos en una mesa del hotel, aparece Rivero (un personaje de nuestra agencia, la Corporación). El tal Rivero tenía que viajar al exterior por asuntos de negocios y nada tenía que ver con la joda, entonces nos dice: ¡Negro, me cagaron el bolso! Esa frase quedó para los ¨ANALES¨ de la historia Intocable, ja, ja

Ja, ja, es un asco, ja, ja…

Sí, ja, ja.

¿Cómo llega el ska a tu vida?

Ufff… bueno hijo (aquí bam bam pone voz de película), pon un leño en la chimenea y siéntate a esuchar… ja, ja. Bueno, el ska llega a mi vida por obra y gracia de un amigo del secundario llamado Pablito Ferrari, un pibe que siempre captaba la génesis de las subculturas. Bueno, cursábamos juntos el turno tarde en el Nacional 19 de Devoto (el Nacho para los entendidos). Una vuelta, en su casa, me hace escuchar A message to you rudy de Specials y quedo de una pieza, lo primero que me digo es: ¿qué carajo es esto?, es como si de un paso me encontrara en Saturno, esa música era verdaderamente de otro planeta. Recordemos que estamos hablando de principios de 1985, el acceso a la data era megarestringido. Bueno, lo que Pablito pone en la bandeja es el primer disco de Specials, y mientras lo escuchábamos me acuerdo que quedo flipado con la tapa del disco, todo en blanco y negro, un manojo de tipos duros empilchados con toda la onda y tomados desde arriba por una cámara… ufff… nooo boludo, un shock cultural. Este es posta mi primer recuerdo. De ahí mi amigo pela una voracidad demencial por conseguir discos de bandas de ska. Recuerdo que todo lo conseguíamos a precio de ganga en Towers Record, y claro, en ese tiempo casi nadie conocía el ska, de modo que a los pocos meses ya teníamos un arsenal básico de todo el ska británico, incluido el disco Dance Craze.

¿Pero en Argentina había en ese momento alguna banda de ska?

Sí, los Cadillacs 57, aún no eran “Fabulosos”. Esperá porque hay un hilo que conecta el ska británico y Cadillacs: nuevamente Pablito Ferrari. Porque el tema es que con Pablito empezamos a empilcharnos a full y a compartir esta locura del ska en una soledad total, porque no conocíamos a nadie que se asemejase a un rude boy, lo más cercano era una banda de punks de Devoto con los que salíamos. Ibamos a FIRE, una discoteca que estaba enfrente de River, la única que pasaba algunos temas de ska. Es decir, buscábamos desesperadamente un lugar que nos contuviera y ese lugar fueron los recitales de Cadillacs. Bueno la cuestión es que una amiga de la hermana de Pablito (Vivi) salía o curtía con un pibe que manejaba a los Cadillacs en ese momento, y el pibe era un personaje divino, Daniel Picas. Picas le pasa un cassette TDK a Pablito en el que estaba la grabación de un recital en vivo y el primer demo de Cadillacs hecho en una sala de ensayo. Recuerdo que en el demo estaba Noches de Agogó, Galápagos y Silencio Hospital.

¿Cómo eran los recitales de los Cadillacs?

Bueno, eran en lugares reducidos y para poca gente. Entre 30 y 80 personas calculo (soy horrible para hacer este tipo de cálculos).

¿ Y eran todos rude boys?

Nooo, ni a palos! En los primeros meses de ver a Cadillacs no recuerdo haber visto a ningún rudie, los únicos eran Daniel Picas, Pablito Ferrari y yo (a lo mejor Naco ya era un mega rude boy, o había algunos más, no sé, pero la verdad es que a Naco recién lo vi muchos meses después en los recitales). Te aclaro que no me estoy jactando de nada y que tampoco tengo esos devaneos pelotudos del tipo “soy el primer rudie de Argentina”, simplemente te cuento lo que recuerdo. En realidad el único que podría jactarse de algo así es Jerry Dammers, ese sí que es Gardel.

¿Alguna anécdota curiosa de los recitales de Cadillacs?

Mmm… no sé… Ahh sí! Cuando voy a mi primer recital de Cadillacs (no recuerdo cómo se llamaba el lugar), pero cuando lo veo al percusionista digo ¡pero a ese pibe lo conozco, de dónde lo conozco? Cuando me dicen el nombre (Luciano) me quedo de una pieza porque éramos los dos de Saavedra e incluso fuimos compañeros de primaria en un colegio de curas que estaba en la calle Republiquetas (hoy Crisólogo Larralde). A partir de ahí se me facilitó el acceso a Cadillacs. Mirá Gaby, cuando yo era pendejo, era igual de rompebolas con Luciano como vos sos conmigo, ja, ja. Pobre Luciano, lo llamaba a su casa de Don Torcuato para manguearle que me ponga en la lista de invitados y él muchas veces me ponía. Un tipo muy querible, un buen tipo.

¿Pero eran amigos con Luciano?

No, éramos conocidos del barrio y teníamos amigos en común (Marianito ¨Pato¨ y Jorge Bustamante entre otros). Nos saludábamos con la mejor pero parábamos en dos lugares con cierto nivel de antagonismo: él en la plaza 1ro de marzo y yo en la plaza Alberdi, en Saavedra. Tiempo después él se mudó a Don Torcuato y ya no volví a verlo hasta Cadillacs.

¿Cómo es tu ingreso a Intocables?

Yo conocía a un pibe llamado Alejandro al que le decían (creo) Plic. Él me pasa un demo de Alcaloides producido por Daniel Melingo y el teléfono de Juan. Ahh… pará porque Alejandro es la viola de Satélite Kingston. Bueno él fue quien me grabó Potato 5, e indirectamente, por él los Intocables hicieron el Western Special. Incluso en un momento fantaseábamos con Alejandro armar una banda de ska e hicimos un ensayo a mediados de 1986 con Flavio en el bajo (que nos dio una mano), el Pollo en saxo, Daniel (pluc?) en batería (sé que Alejandro y Daniel eran plic y pluc, pero no recuerdo bien quién era plic o pluc) y compañeros de mi colegio, entre ellos Dieguito Rodriguez. Me acuerdo que Plic me hablaba de un compañero de colegio que era negro y soñábamos con la posibilidad de que ese flaco cante. Bueno, la banda creo que se llamaba Kingston ska band, pero duró poco, un solo ensayo, ja, ja. Después Alejandro se enojó mucho conmigo porque me corté y fui a Alcaloides, y vino a un recital especialmente a putearme, a atacarme por el lado de mi ojo cosmológico, luego lo fui a buscar, pero nada, no pasó nada, hoy me acuerdo y me cago de risa, éramos pibes, todo bien, le mando un abrazo. Incluso me encanta Satélite.

¿Pero cómo entraste a Intocables?

Alcaloides en ese momento. Cuando escucho el demo de Alcaloides me sorprendo por lo bien que sonaban. Bueno, me comunico con Juan y nos juntamos en la sala del hermano (Napia) a charlar y a escuchar música. Le cuento que yo quería tocar percusión y él me dice si no quería probar con ellos. Lo gracioso es que yo nunca había tocado percusión. Es decir, hacía unos meses le había comprado unos tambores a Luciano Jr., unos melódicos azules con una banderita de jamaica hecha con contact. Yo con Juan tuve mis diferencias, pero le tengo que reconocer una cosa: cuando entré a tocar con Alcaloides, en los ensayos yo hacía agua por todos lados, claro, porque no sabía un carajo de percusión, y él, Clody, el Pollo y Napia fueron los únicos que me defendían, los demás: Gustavo, Ricki, Yeyati y Silvio me querían echar a la mierda.

Ahh, pará… en el primer ensayo, como yo no tenía palillos finitos de percusionista, saqué los palitos de una pajarera que había en mi casa (aclaro que la pajarera estaba vacía), pero el Pollo me gastaba con que yo era una basura porque los pobres pajaritos tuvieron que quedar suspendidos eternamente y sin punto de apoyo, ja, ja.

¿El Pollo ya estaba en los Alcaloides?

No, al Pollo lo llevé yo, éramos de la Saenz, como él decía… pero él tocaba bastante bien, no era un burro como yo.

¿Cuando empiezan a ser Intocables?

Bueno, a fines de 1986 ya empezábamos a pensar que el nombre Alcaloides no representaba demasiado bien a la banda, y comenzamos a tirar nombres y a mí se me ocurrió Los Intocables, porque era fanático de la serie de TV con Robert Stack, y porque su estética tenía la homogeneidad que uno soñaba. Creo que fue contundente para todos que ese debía ser el nombre, encajaba perfecto con lo que hacíamos.

¿Alguna anécdota cuando Vicentico grabó con ustedes el primer disco?

No recuerdo ninguna en particular, sí recuerdo cómo fue que se dio esa posibilidad. Lo llamé por teléfono a Gaby y le dije si se copaba en grabar un tema, me dijo que sí. Nos juntamos un mediodía en la sala que teníamos en la calle Thames Gaby, Juan, Napia y yo. El gordo puso en un equipo una base de tan lejos estás y cantó a capella sobre esa base. Entre paréntesis, el gordo cantó muy bien y Vicentico medio se quedó sorprendido. A su vez la base más la voz del gordo quedaron grabadas en un grabadorcito muy choto y Gaby se llevó esa grabación. Después grabó en Moebio.

¿Remontandote al pasado más remoto, recordás alguna anécdota de Alcaloides?

Bueno la primera vez que los vi fue en Palladium junto a los Cadillacs, de alguna manera Intocables y Cadillacs compartieron escenario. Pero en ese momento, no se llamaban Intocables y tenían una formación mucho más pequeña. Silvio en batería, Juan en bajo, Ricki en guitarra y Clody en voz, pero hacían un mix entre ska y rockabilly. Si no me equivoco, ese show coincidió con el casamiento de Clody, se casó y tocó con Alcaloides en Palladium.

Hernán pregunta por algunos nombres que aparecen en los discos (bam bam lee el listado y se detiene ante uno especialmente)

Laura Olalde… Marche otra anécdotaaaa… Acá se demuestra los infinitos caminos que se pueden bifurcar hacia la deformidad a partir de algo común e intrascendente, es que estamos en la esfera de la Acción Mutante de Intocables... Laura Olalde era una muchacha común y corriente, buena hija, buena ciudadana, ja, ja, pero tuvo la desgracia de tener un perro, un simple perro… El tema es que Ariel había arreglado pasar a buscar a Ricki por la casa de Laura que en ese momento vivía en Devoto. Ariel toma su coche y va desde Olivos hacia Devoto a buscar a Ricki. Creo que el horario era bastante jugado, tipo una de la mañana. Bueno, llega Ariel a la casa de Laura y toca el timbre, en el frente había un patio delantero y luego una entrada con un vidrio grande con cortinas. Toca timbre nuevamente y nada, nadie atendía. Toca de nuevo y de adentro corren la cortina y Ariel ve claramente que es el mismo Ricki quien corrió las cortinas para mirar. Ariel, hecho un demonio toca una y mil veces el timbre pero nadie sale ni lo atiende. Sube a su auto hecho una briqueta y vuelve a su casa. A otro día estamos comiendo en una mesa Ariel, Ricki, Nitti y yo, y Ariel le tira a Ricki: Loco, me re-cagaste ayer en lo de Laura. Ricki se hace el perro boludo y le dice por qué? Porque te toqué el timbre, corriste la cortina y cuando viste que era yo no volviste a salir hijo de puta, y ahí Ricki le manda: nooo, era el perro de Laura y Ariel le contesta: bueno, entonces ese perro es muy parecido a vos. La cosa podría terminar ahí con un par de risotadas, pero no. Años después nos juntábamos con Clody y el Pollo a grabar deformidades en la mac del Pollo en donde le pusimos voz al perro de Laura Olalde, incluso nombre: Júpiter. Recuerdo que el perro de Laura Olalde se presentaba así: Hola, soy Júpiter, soy el perro de Laura Olalde, un bravío Terranova que efectúa carantoñas y cabriolas… el Pollo tiene esta grabación… de modo que poco importa si Laura Olalde, a quien debemos respetar como buenos cristianos, participó en una letra de Intocables, lo verdaderamente importante es EL PERRO DE LAURA OLALDE.

Júpiter: el primer perro ska, ja, ja

Y sí, Júpiter fue un original rude dog. No te extrañe que algún mutante de Intocables le arme una página web a Júpiter.

¿Se juntaban para armar algo con Clody y el Pollo?

No, sólo para hinchar los cocos y para zafar del síndrome de abstinencia mutante. Es que la terapia de vomitar tu ser más íntimamente deforme es curativa. En el Zen hablan de Iluminación cuando en la meditación llegás al punto máximo, bueno en Intocables ese punto era la borrachera de risa, un estado de idiotización que sólo cesaba cuando se nos contracturaban los músculos de los pómulos, ja, ja. Incluso cuando nos juntábamos con Ariel y Juan en la casa de Ariel nos pasaba lo mismo, recuerdo que el gordo Juan en plena borrachera de risa pelaba una risa muy particular a la que llamábamos ballenato, se reía como reiría un ballenato. En la casa de Ariel organizábamos las ¨Olimpiadas Escatológicas¨, pero esto no es muy contable… Lo tremendo era que por ejemplo, cuando yo salía de la casa del Pollo y Clody con la borrachera de risa encima era terrible… mientras caminaba hacia mi casa me iba riendo solo como un poseso idiota, y la gente creería que iba alcoholizado, pero te juro que no tomábamos una gota de alcohol. Incluso recuerdo que con el Pollo odiábamos el canto sibilante de unos pájaros cuya especie desconozco por completo, y que empezaban a cantar al amanecer. Bueno, cuando nos pegaba la borrachera, volábamos de la risa con sólo escucharlos… patetismo infinito.

¿Algún recuerdo denso?

Denso no, pero hay una que es cómica pero pudo terminar mal. Esto fue con el Pollo: Volvíamos de una gira con una resaca demoledora. Llegamos a la sala con el micro y de ahí con el Pollo caminábamos hasta el tren de Chacarita para volver a Saenz Peña. El Pollo lleva el saxo en una mano y unos bongoes marca Colombo que pesaban como un yunque. Y yo llevaba los cuerpos de los timbales y el pie, que también era un fierro bien pesadito. Es decir, teníamos pintado en la cara un malhumor de mil demonios, sólo queríamos dormir. Incluso recuerdo cómo vestía el Pollo: llevaba unos zapatitos tipo Abbott y Costello, medias Tom media caña, pantalones cortos, remera y un sobretodo gris abierto. Empezamos a caminar por Corrientes y como siempre se nos repite la maldición del Ferrocarril S. Martín, cuando estábamos a 3 cuadras, las luces de aviso de llegada de tren empezaban a titilar junto a las campanadas tin-tin-tin-tin-tin. En esa época el S. Martín no tenía horarios, si perdías uno podías prepararte para esperarlo eternamente. A las puteadas empezamos a correr con los mierdas de Colombo y con el fierro de los timbales. Sacamos el boleto a los pedos y el tren se va yendo, el tren va aumentando la velocidad y el Pollo me saca unos metros de ventaja y veo que intenta treparse al furgón de cola pero no hace pie correctamente y es como que queda pendulando con el saxo en una mano y los malditos Colombo en la otra. Yo, en la desesperación corría junto a él y pronunciaba frases en lenguas angelicales, dale boloo, dale boloo, ja, ja, es que veía que se iba bajo las ruedas del tren boludo, pero en eso un morocho lo toma de los hombros y lo ayuda a subir. Lo gracioso era ver recortada la cara agotada del Pollo a través de la ventanita circular del furgón que se alejaba, y a la vez él me veía parado en el anden solo como un pez, ja, ja, ja.

Hablando de Clody, ¿cómo se llama?

¿Cuál es su nombre según el documento de identidad?

Sí

Clody me hizo firmar un contrato de confidencialidad, no puedo develar esa incógnita. Me quedo en bolas Gaby, me ejecuta todos mis bienes, ja, ja.

¿Cuál fue el disco de ska que te pegó más fuerte?

Specials, Special aka in studio y Celebrate the bullet

¿Cine?

La Fuente de la vida (Darren Aronofsky)

Querida Wendy (Lars von Trier)

Melody (Alan Parker)

Torrente, el brazo tonto de la ley (Santiago Segura)

Nunca digas no (Nora Carola Tarragona-María Oshiro)

¿Cómo el tema de los Intocables?

Sí, es el primer clip de Intocables. A quien consiga ese video junto al material en bruto de ese video le doy un millón de dólares. No, es un diamante… el video es un delirio pero es infinitamente mejor que el clip de me hunde y me aplasta, y el material en bruto es la genialidad absoluta. Según creo, lo tiene José Luis Masa. ¡Masa, perro inmundo, devolvenos los videos!

No sabía que había un clip de nunca digas no

Sí, hasta tengo el guión original con máquina Olivetti.

¿Una banda de ska argento que te guste?

Satélite Kingston

Ska Beat City

Pero a las dos las escuché por Internet, no las ví en vivo. Soy fan de cualquier banda en la que esté Andrés Cotter.

¿Un libro?

Aleph y Ficciones (Jorge Luis Borges)

Crónica del Pájaro que da cuerda al mundo (Haruki Murakami)

Hay un libro que escribió el portero de Mau Mau en la década del 60 cuyo título no recuerdo, pero es una gloria del dandysmo porteño de 1960, el tipo se llamaba Fraga… en algún lugar de mi pequeña biblioteca lo tengo…

¿Qué opinás de las drogas?

Mmmm… no, nada, debo ser el más careta de la historia del rock. Cero prejuicio, pero en eso soy muy, pero muy aburrido. Teníamos con Ariel una adicción a la Cindor y a la Cepita, estuvimos años para salir, pero zafamos. Un vuelta, cuando grabábamos el primer disco en Moebio, Ricki me engancha tomando yogur y me dice: ¿vos sos rude boy hijo de perra?

¿Alguna anécdota de la grabación del primer disco?

Ehhh… una fue cuando el gordo Juan estaba poniendo la voz de un tema y estábamos todos del otro lado de la pecera. En el estudio, las luces estaban tenues, pero la pecera estaba súperiluminada, por lo que el gordo nos veía perfectamente. Mateos le dice al gordo que cante para probar la voz, que él (Juan) iba a escuchar todo, pero en la pecera, del otro lado, sólo se iba a escuchar la voz sola, sin música. Cuando empieza a cantar yo empiezo a sobreactuar a full y hacía como que me descostillaba de risa por la voz del gordo y me tiraba contra las paredes forradas de alfombra de la pecera y las golpeaba, a todo esto ni el productor ni la técnica se daban cuenta, pero el gordo sí, entonces el gordo para la grabación y dice: páren loco, déjense de romper las pelotas! Mateos, el productor, no entiende nada y le dice: ¿qué pasa? Nada, le dice Juan, pero decíle al pelotudo del percusionista que salga de la pecera y que no rompa las bolas!

¿Quién era EL personaje de Intocables?

El Bebe Ferreira robando mal, es una fuente inagotable. Te aseguro que entre todos podríamos escribir un anecdotario gigantesco. Yo tengo anécdotas de dentro y fuera de Intocables, porque encima Marcelo Horacio (bebe) tiene amistades que lo igualan en mutantismo: Gustavo Marino y un Dios al que llamábamos el ¨arquitecto¨, este era muy superior al de Matrix… me salgo de la vaina por empezar a hablar de estos dos titanes, pero me voy a reprimir. El Bebe nos mostró los jardines de la felicidad mutante, es nuestro eterno guía espiritual ja, ja. Un vuelta el Pollo y Ariel organizaron la ¨Mutant Party¨ en la casa de Ariel (imaginate lo que fue eso, se reunieron a todos los mutantes y freaks del circulo Intocables y con el Pollo volvimos al arroz, pero ahora ya no usábamos bic sino que lo tirábamos a mansalva, el objetivo era vaciar ojos, ja, ja. Mirá que loco lo corto que se quedó el arroz, que ya pensábamos en porotos de soja, por Diossss…), y una fiesta así nunca hubiese tenido lugar sin un Bebe. Ahhh… no puedo dejar de nombrar a dos mutantes que fueron otros tesoros preciados: el hijo de Jesús y el hermano del hijo de Jesús, pero basta porque los voy a cansar… entre todos los Intocables podríamos armar la ¨Enciclopedia Mutante¨, una especie de Espasa-Calpe bizarra.

Contate una del Bebe, dale…

Uhh… hay miles… ésta es reciente, unos meses atrás paso por la casa del Bebe a buscar una película (porque tiene miles de películas), y luego, para caminar un poco decide acompañarme a casa, yo vivo a unas 6 cuadras de él. Bueno, el Bebe toma su pipa y empezamos a caminar, cuando llegamos a la estación Saenz Peña, al intentar cruzar las vías por abajo, quedamos parados en un anden porque empezaba a arrancar el tren. El tren estaba al palo de gente y la monada le empieza a gritar de todo al Bebe, le tiraban cosas del tipo eh, loco entrega la pipa!, entregá el faso! Entonces el Bebe levanta la vista y los mira con aire distante y me dice: Mmmm… los nativos están inquietos (Bam bam imita la particular voz del bebe). Ahí nomás me empiezo a morir y el Bebe me dice: siiii, eso lo dijo Orson Welles en la película…

Nunca entendió por qué es un titán infernal, una aplanadora inigualable ja, ja. Boludo frename porque me sebo mal y empiezo sacar de la galera miles de anécdotas, ja, ja.

Hablando de ojos, ¿cómo era que le decías a tu ojo derecho?

Bueno, pero aclaremos porque nadie va a entender nada, ja,ja. Yo antes tenía un circulito blanco en mi ojo derecho que me provocaba una miopía infernal. Hace unos años me lo operé y quedó una impronta color perla… sigo teniendo una miopía infernal, ja, ja. Yo lo llamaba el ojo cosmológico, el estigma de Cristo representado en mi ojo, y contaba una anécdota muy ofensiva para los creyentes, pero los cristianos me quemarían vivo, dejémoslo ahí. ¿Ves, cómo no voy a adorar a los mutantes si somos de la misma especie! Ja, ja.

¿Por qué se separaron Los Intocables?

Ehh… no entiende! (aca bam bam se hace el coreano). Nooo, es una concurrencia de cuestiones, pero eso es una charla de vestuario y queda en el grupo. Acá pelo típico cassette de código futbolero, ja, ja.

¿Te gustaría que se volvieran a juntar los Intocables?

Lagartija inmunda, vos darías la vida por eso, ja, ja. A ver, durante muchos años post separación de la banda tuve una especie de aversión a todo lo que fuera Intocables, si bien nos veíamos con todos los chicos, con algunos fluíamos perfecto y con otros menos, pero en un marco de cierta tranquilidad. Pero en los últimos dos años el amor superó al odio y creo que yo pude enterrar las cuentas pendientes, eso es algo importante. Es que a la distancia veo que a pesar de los conflictos, todos nosotros nos potenciábamos muchísimo y éramos mutuo sostén (a lo mejor nadie está de acuerdo con esto), habíamos construido miles de códigos por encima de la música que formaban una red muy fuerte, cuando salimos de ese entorno fue como si hubiésemos roto placenta, al menos yo estuve muchos años fuera de foco, y aún lo estoy.

Vos sabés que hay mucha gente que querría verlos juntos de nuevo…

No, no lo sé. Te digo la posta, todo es tan lejano

Te comento que sí, somos muchos los que querríamos verlos juntos

Mirá que groso…

Pero te gustaría o no?

Es que Intocables fue como la forja de una parte importante de mi personalidad, de mis gustos, eso es innegable, pero el tema es muy complicado de responder. Primero por la lejanía espacial, los baluartes de la banda están desparramados por distintos lugares de la orbe. Segundo, los gustos fueron cambiando y sería muy difícil para mí tocar solamente ska, hace más de diez años que no toco percusión, no lo veo muy posible. Aparte no es fácil resolver el patetismo de las vueltas de bandas. Aparte al volver podríamos desilusionar a los rudies debido a nuestras nuevas inquietudes...

¿?...

Los Intocables se han vuelto a juntar querido mío…

Vamos Bam Bam, jugáte

¿Ves que tengo razón?, sos un tipo insoportable. Bueno, te voy a decir algo que creo. Creo que en el fondo de nuestras almas, todos moriríamos por volver a recrear aquellos tiempos, y si hoy tuviésemos esa oportunidad la aprovecharíamos muy bien, tan bien que no nos podrían bajar con ningún sistema de defensa. Pero quedate tranquilo que en el 2010 vuelven Los Intocables originales, se va a cumplir la profecía.

¿Qué profecía?

Averígualo, averígualo…

(Gracias a Gaby por la enorme nota y a Bam Bam por su colaboracion desinteresada)

ENTREVISTA: ARIEL LEVIT - HISTORIA Y DISCOGRAFIA

2008-08-17T16:36:00.000-07:00

LOS INTOCABLES – WEB NO OFICIAL

Entrevista a Ariel Levit (Bajista)

Como fue la prehistoria del grupo, o sea, Los Alcaloides?

-Por lo que se en los alcaloides tocaba Juan el bajo, Ricky guitarra, Clody y Silvio bateria, hacian rockabilly y ska. Despues fueron haciendo mas y mas ska y sumando gente a la banda, siguio tocando como alcaloides y despues cambio el nombre a los intocables.

Como fue tu ingreso a Los Intocables?

Yo los iba a ver, aparte soy muy amigo de Maneco (violero de mimi maura y que toco en babilonia) quien es primo de Gustavo el bajista, asi que habia una relacion personal tambien de conocernos, con ricky tambien de veranear en Miramar. Gustavo grabo el primer disco, y decidio irse antes que el disco saliera a la calle. Ahi me preguntan si queria entrar a tocar, Juan me paso una pre mezcla del disco en casette y saque los temas, vino un dia a mi casa con una viola y los pasamos... tambien me acuerdo que lo llamo a ricky por telefono para que escuche. A todo esto habia una fecha en un par de dias en Mar del plata de soporte de zas, y ese fue mi primer show, ante mas de mil personas. Despues salio el primer disco a la calle y tocabamos todos los fines de semana, viernes, sabado y domingo, a veces 3 shows en una noche, y de ahi hasta el final.

Eran amigos de los Cadillacs? Se que algunos integrantes los fueron a ver al teatro santa maria, Ricciardi, Naco y Luciano Jr. por Ejemplo

-Yo personalmente conocia a los cadillacs y tenia buena onda con Naco, Fernando y Luciano, de verlos en recitales, etc. Era comun en esa epoca que bandas fueran a ver a las otras, habia mucha movida underground con bandas no solo de ska. Como es sabido, Gabriel grabo en el primer album de intocables, asi que estaba todo bien. Despues salieron un par de boludeces publicadas, pero no era mas que eso.

Hay temas como Warnes que quedaron sin ver la luz, hay algo mas grabado?

Se grabo un pre demo de lo que hubiera sido el 3er disco, si mal no me acuerdo eran 4 temas, pero quedo ahi... no se si alguien lo tendra grabado, tambien quedo "Este es el fin"

Que fue de la vida de Clody? hubo alguna pelea por la cual se fue de la banda?

Clody esta muy bien, no hubo pelea, solo diferencias en como se estaban haciendo las cosas.

Cuales son tus discos favoritos?

Mis discos favoritos son The Specials y More Specials. Ahora estoy escuchando el de Leon Jean Marie.

Tu Pelicula Favorita?

"Le Diner de cons" de Francis Veber

Despues de intocables, tocaste con otras bandas?

Si... toque en una banda que se llamaba La Verne con Bam Bam Gimenez de intocables y Maneco de Mimi Maura. Haciamos una onda mas funk.

Tenes alguna anecdota de de alguna situacion bizarra durante un recital?

Hay miles... me acuerdo en un show donde el escenario era alto y de abajo habia unos flacos que nos bardeaban y escupian... Napo salia a bailar siempre en el western special, se canso y se tiro del escenario estilo patada voladora, pero con tan mala punteria que le erro y le pego a otro en la cabeza, se armo un quilombo terrible que termino con algunas trompadas hasta pasado el show.

Que anecdotas tenes de cuando Vicentico canto 1 tema con Uds. en el Primer Disco, y cuando Bebe Ferreyra grabo con LFC en El rimo Mundial, o cuando toco con Uds. Fernando albareda casi a lo ultimo de los intocables?

Yo no grabe el primer disco aunque fui al estudio varias veces durante la grabacion, pero el dia que fue Gabriel no estuve asi que no te puedo decir que paso. El Bebe grababa con mucha gente asi que no fue algo raro para el y nosotros, por lo que conto la paso bien en la grabacion de los Cadillacs. Albareda toco en varios shows de intocables antes de tocar en los cadillacs, siempre la mejor onda, muy tranquilo, y me alegro que le haya ido bien con LFC.

Que se encuentran haciendo ahora los Integrantes de Los Intocables?, estan tocando en otras bandas?

Por lo que se Juan es el unico que sigue tocando en una banda con su proyecto de intocables.

Tienen anotado Cuantos Recitales dieron?

No,Tocabamos mucho como te conte, viernes/sabado/domingo y a veces hasta 4 shows en una noche... tocamos en todo el circuito de "boliches" como pinar de rocha, skylab, wall street, shogun, la fleur, number one, etc etc... un fin de semana tocaban los cadillacs, al otro los intocables, el otro los pericos y empezaba de nuevo.... tambien en muchos lugares del interior y en paraguay. Mas los recitales en capital como prix d'ami, etc y los shows para la tv,

Grabaron algun Videoclip oficial?

Si, Me hunde y me aplasta

Muchas Gracias a Ariel por la amabilidad de saciar dudas de nosotros, los fans y por hacer un gran aporte a la pagina con fotos y videos.

FOTO DE ARIEL CON RICKY (GUITARRA DE INTOCABLES) EN NUEVA YORK

FOTOS DE GIRAS:

INFORME INTOCABLES EN ATC:

EN VIVO TEATRO FENIX 1988:

GANGSTERS MODERNOS:

NECESITO SKA:

ENJOY YOURSELF:

MONKEY MAN:

CRIMINALES SUDAMERICANOS:

CRIMENES EN EL MOTEL:

SIN PEDIR PERDON:

WESTERN SPECIAL:

ADIVINEN:

DON JOSE

SUPERMERCADO

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ME HUNDE Y ME APLASTA (EN "TODO NUEVO")

NO HAY FUTURO (EN BADIA Y COMPAÑIA)

DON JOSE (EN BADIA Y COMPAÑIA)

TIRAN BOMBAS (EN BADIA Y COMPAÑIA)

GANGSTERS MODERNOS (EN BADIA Y COMPAÑIA)

NUNCA DIGAS NO (EN BADIA Y COMPAÑIA)

NO HAY FUTURO (EN BADIA Y COMPAÑIA DESDE OBRAS)

BADIA Y COMPAÑIA 1988 MINI RECITAL COMPLETO

DON JOSE (EN GENTE DE SABADO)

NECESITO SKA (EN GENTE DE SABADO)

DON JOSE (EN GENTE DE SABADO)

TIRAN BOMBAS (ATC - CON LUISA DELFINO)

ME HUNDE Y ME APLASTA (EN FELIZ DOMINGO)

WARNES (TEMA INEDITO)

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GIRA POR MEXICO PRESENTANDO BABILONIA

CRIMINALES SUDAMERICANOS ( MULTIFORO ALICIA)

NECESITO SKA

NO HAY FUTURO

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EN VIVO EN EL BAUEN:

NECESITO SKA

ME HUNDE Y ME APLASTA

GANGSTERS MODERNOS

WESTERN SPECIAL

BABYLON ROCKERS

NO HAY FUTURO (EDITADO CON TOMAS EN VIVO 2003)

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EN VIVO EN EL TEATRITO:

CRIMINALES SUDAMERICANOS

NECESITO SKA

GANGSTERS MODERNOS

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INTRO DEL DVD DE LOS INTOCABLES EN MEXICO

TRAILER DEL DVD EN MEXICO

DON JOSE EN EL PROGRAMA "LOS COPIONES"

NO HAY FUTURO (BADIA)

DEBATE SOBRE EL TEMA "NO HAY FUTURO" EN BADIA

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HISTORIA:

Formación inicial

Juan Velasquez: voz

Clody : voz

Ricky (Ricardo Ridecos): guitarra

Gus: bajo

Nitti Mancieri: batería

Mit: trombón

Pablo “Bam-Bam” Giménez: percusión

Ernesto "El Pollo" Alegre: saxo tenor (Monseñor Pollo)

Luego de mutar el nombre de Los Alcaloides a Los Intocables, y con el asesoramiento técnico de Alejandro Mateos, terminaron de grabar su placa debut en el estudio Moebio de Constiticion en junio de 1987 (Donde tambien grabaron Bares y Fondas los Fabulosos Cadillacs en 1986) . Como músico invitado participó Fidel (de Todos Tus Muertos), y Gabi (de Los Fabulosos Cadillacs). El hit fue "El se llama Don José" y Ademas "No hay futuro".

El segundo disco, "Antihéroes" (1988), no repitió el éxito. Clody dejó la banda, y con ella también emigró la sección de vientos. Continuaron presentándose en pubs porteños, pero no consiguieron renovar el contrato de grabación. El Hit fue “Me Hunde y me Aplasta” y ademas “Un dia para Morir”)

En el 2004 editaron "Babilonia", un nuevo disco que contiene doce temas, entre ellos algunos viejos clásicos.

Discografía:

Los Intocables, (1987)

Juan Velazquez: voz

Clody: voz

Ricky: Guitarra

Monseñor Pollo: Saxo

Niti: Bateria

Mit: Saxo

Pablo: Percusion

Musicos Invitados: Hugo Garcia Sampedro (Trombon), Leonardo Ramella (Teclado), Fidel Nadal (Voz En Reggae sin nombre), Gabriel (Vicentico) (LFC) (Voz en Tan Lejos estas), Enrico (Bateria)

Arreglos de Vientos: MIT Produccion: Oscar Lopez Produccion Artistica: Alejandro Mateos y los Intocables Tecnico de Grabacion: Laura Fonzo Managements: Alejandro Velazquez, Gustavo De Rosa Diseño de Tapa: Marcelo Andrade (Niño Ska) Fotos: Gabriel Kemmerer Grabado en Moebio (16 Canales) entre Mayo y Julio de 1987

Lista de Temas:

Nunca Digas No - Juan Velazquez

Tiran Bombas - Juan Velazquez - R. Ridecós

Reggae Sin Nombre - R. Ridecós - Fidel Nadal

Adivinen - R. Ridecós - G. Janse

Supermercado - Juan Velazquez

Western Special - Potatos Five

El se llama Don Jose - R. Ridecós - Juan Velazquez - C. Novo

No Hay Futuro - Juan Velazquez

Tan Lejos Estas - R. Ridecós

Cimenes en el Motel - G. Janse - H. Lloret - S. Szaindenfis

Necesito Ska - M. Yeyati

Antihéroes, (1988)

Grabado en Panda Studios

Datos tecnicos:

Julio Presa

Daniel Freiberg

Baked Potatoes

Electric Ladier New York

Invitados:

Vientos: The Midtown Horns, Dave Rogers - Andrew Drellers -Jake Ashby

Programación de bateria Yamaha Sp120 en Demasiados Problemas: Alejandro Mateos Congas y claves en No No Puedo Marcelo Canepa

Esta todo podrido – Juan Velazquez – Jiménez - Mancieri

Me Hunde y me aplasta – R. Ridecos – Juan Velazquez

Criminales Sudamericanos - A. Levit - Juan Velazquez - Swojtiuk

La noche esta sobre nosotros – R. Ridecos – L. Oralde

No No Puedo - R. Ridecos

Gansters Modernos - Juan Velazquez

Sin Pedir Perdon – R.Ridecos

Demasiados Problemas – R.Ridecos

No Es Tarde - Juan Velásquez - Mancieri

Un Dia para Morir - Juan Velásquez - Mancieri

Baila sin Parar - Velazques – Velásquez – Mancieri

Los Intocables – Los Intocables y Antihéroes Serie 2x1 (2LP=1 CD), (1997)

Babilonia, (2004)

Website oficial:

http://www.intocablesweb.com.ar

(Actualmente se encuentra dada de baja)

My Space:

http://www.myspace.com/intocablesska

INTEGRANTES:

JUAN VELAZQUEZ: Voz, SEBASTIAN “Sebolla” PARADISI: Batería, MARCELO “Bebe” FERREIRA: Trombón, ROMAN KROUK: Bajo, GUILLERMO

RANGONE: Trompeta y Flugelhorn, LUCIANO ESPINOSA: Guitarra y Coros, MANECO: Guitarras , GUILLERMO “La Hiena” SORIANO: Percusión,

ARIEL TENENBAUM: Saxo Tenor.

Lista de Canciones:

01-Criminales sudamericanos

02-Gángsters modernos

03-Necesito ska

04-Tiran bombas

05-Babilon rockers

06-Western special

07-No hay futuro

08-La frontera

09-Reggae sin nombre

10-Agua negra

11-Un día para morir

12-Fly me to the moon

BIOGRAFIA:

Babilonia es el nombre bajo el cual Intocables relanza parte de su historia pasada, presente y futura. Doce temas entre los que aparecen viejos clásicos y material de concepción más reciente, forman un cocktail de Ska, Rocksteady, Reggae y Dub altamente explosivo. Así encontramos en los primeros tres temas del disco – “CRIMINALES SUDAMERICANOS” (1), “GANGTERS MODERNOS” (2) y “NECESITO SKA” (3) - una síntesis lograda de lo que se denomina hoy día POWER SKA (básicamente lo que se consideró primer revival del Ska a finales de los setenta en UK) y que para muchos fue el comienzo de un ideal de vida. También descubriremos, a través del reversionado “TIRAN BOMBAS” (4) y “BABILON ROCKERS” (5)- el primer tema nuevo que aparece en el CD-, la versatilidad del grupo en este estilo tan poco cultivado en la actualidad como el ROCKSTEADY. En el track 6 nos encontramos con el único tema instrumental del disco, la nueva versión del “WESTERN SPECIAL” (6) el tema de Potato 5 respetando el formato de Spaghetti Western y en el track siguiente con un tributo cariñoso a un estandarte juvenil, el tema de 1987 “NO HAY FUTURO”... (7) pero tocado en el futuro!, o es que el futuro no ha llegado?... Muchas de las figuras más representativas de esta música demuestran curiosidad a la hora de escuchar grupos latinos tocando ritmos jamaiquinos, debido a la gran influencia de la música latina en la isla y “LA FRONTERA” (8) – otra de los nuevas canciones- es un verdadero Latin Ska, ó lo más cerca que se estuvo de lograr esta fusión que todavía no ha reclutado artistas importantes que la incorporen como una variable a desarrollar. También podremos escuchar autentico Reggae en “REGGAE SIN NOMBRE” (9) con un infatigable Groove y “UN DIA PARA MORIR” (11), con el cálido y cadencioso acompañamiento de la banda más importante de Reggae Roots argentino , Los Cafres. Para finalizar, creo que escuchar la versión de “FLY ME TO THE MOON” (12), - tema de Bart Howard que popularizó Frank Sinatra – con una vertiente sonora más purista y “AGUA NEGRA” (10) , donde por un momento la canción absorbe al genero, dan una impresión exacta de la capacidad y plasticidad de la banda en la creación e interpretación dentro del espectro del ROCK JAMAIQUINO.

Nota Presentación en Niceto:

Los Intocables regresan con nuevo CD y show

BUENOS AIRES (Télam).- La banda de ska Los Intocables volverá a tocar después de 15 años de ausencia de los escenarios con un nuevo álbum titulado "Babilonia", el próximo sábado en el reducto musical Niceto.

Luego de la segunda mitad de los años 80 una camada de nuevos grupos invadió el mercado argentino, básicamente influenciados por el "new wave" británico, y en el caso de Los Intocables, más que nada por el movimiento "Two tone".

La desaparición de la banda en el año 1990 dejó su marca en una generación de adolescentes latinoamericanos, que habían comprobado que se podía tocar ska plasmando vivencias culturales y políticas comunes a nuestros pueblos y a nuestras realidades.

Los Intocables se convirtieron a través de sus dos primeros discos, "Los Intocables" (1987) y "Antihéroes" (1988), en referencia obligada para muchos grupos de ska en Latinoamérica.

En el álbum "Babilonia" se encuentran desde el típico ska de corte inglés, tan influyente en los comienzos del grupo, hasta el regaee y el dub, sin dejar de lado el rocksteady.

Integran la nueva formación: Juan Velázquez en voz líder, Sebastián Paradisi en batería, Marcelo "Bebe" Ferreira en trombón, Román Krouk en bajo, Guillermo Rangone en trompeta, Luciano Espinosa y Peyo en guitarra y coros, Guillermo Soriano en percusión y Ariel Tenenbaum en saxo tenor.

El regreso de Los Intocables a los escenarios se producirá el próximo sábado a las 23 en el reducto musical Niceto, Niceto Vega 5510 del barrio porteño de Palermo.

Entrevista a Juan Velázquez:

1. ¿Querés comenzar contando cómo fue la decisión de volver son "LOS INTOCABLES"?

La decisión de volver es una decisión tomada a través de los años, no fue una decisión puntual en el que un día dije: "quiero volver". Hubo varias cosas que fueron llamando a hacerlo. En principio quería regrabar un montón de temas con un sonido, digamos, actual, como creo que deberían sonar hoy en día, y después poner cosas nuevas, sobre todo traer la cuestión ideológica de la banda a esta época. A comparar letras de ese momento y traerlas a la situación actual.

2. En sí muchas letras de la banda siguen vigentes.

Si creo que la lucha de clases es siempre la misma a través de los años, uno puede tomar cualquier letra, de cualquier canción, de cualquier momento que hable de la lucha de clases, de la opresión o de este tipo de cuestiones y siempre van a estar vigentes, cambiándole algunas cosas substantivas a la letra vas a encontrar alguna punta.

3. ¿De la última época de "LOS INTOCABLES", quienes integran hoy la banda?

Los que estamos de "LOS INTOCABLES" somos "Bebe" Ferreira (trombón), Juan (voz), también está Roman que tocó el bajo antes, aunque no grabó ninguno de los dos discos, tocó justo en la despedida del primer bajista (que se fue en el 1° disco), cuando se fue él entró Ariel y grabó el 2° disco.

4. ¿El resto de los músicos?

El resto de los músicos es lo que a mi me hubiera gustado desde un principio. O sea, es toda la gente con la que yo quiero tocar. Lo cual era necesario para el relanzamiento de la banda ¿no? Porque también queríamos hacer un desarrollo de todo lo que es el rock jamaiquino musical. Además del desarrollo ideológico que está en las letras, queríamos que haya un desarrollo musical. Tratando de llevarlo a lo máximo que se puede hacer acá en Argentina con respecto este género. Obviamente respetando siempre a la canción y al mensaje de las canciones. Con los músicos que se grabó el disco, yo estoy muy conforme.

5. ¿Creés que hoy la banda tiene el reconocimiento que merecía?

La verdad no es algo que me preocupe, o sea, me comunico con alguna gente que quizá entendió bien qué era lo que pasaba, lo que es una pregunta fundamental más allá de quién o qué integrante esté o no: ¿qué es lo que motiva a una persona a hacer ska o hacer música punk o lo que sea? Nosotros veníamos agarrando lo que era el revival del two tone ¿entendés? ¿qué es lo que motivo a hacer eso y porque? La primera ves que escucho ska estábamos bajo un gobierno militar, más o menos en el año 81, 82, plena época de Malvinas, muy raro que se toque algo cantado en inglés, decir una palabra en inglés en ese momento era mala palabra, aunque después esos mismos hayan vendido todo el país a esos mismos banqueros que tanto odiaban. Creo que el secreto está por ahí y que la gente que toca ahora entiende ese sentimiento que se vivía y que es lo que queríamos hacer.

6. En su momento habías dicho que era difícil encontrar gente que la tenga clara en cuanto al ska ¿No crees que hoy en día las nuevas generaciones tienen acceso a más información que la gente de aquella época?

Eh... No, no se si más clara o no. Lo que hay que pensar es un país más bloqueado, no existía internet, no había libre importación. O sea, no había discos de afuera y todo lo que llegaba era de gente que podía viajar y traer discos. Ahora no sé lo que significa tenerla clara, yo no ubico al ska sin una cierta ideología, sin un cierto mensaje, para mi... el ska jamaiquino estuvo bien en Jamaica en ese momento y hasta yo he tocado con jamaiquinos, pero me gustó más el contenido, ma cerró más el contenido que le dieron en cierta forma los ingleses. Al traer una música que era de un lugar de palmeras y de playa, pasan a hacer un estilo de ska urbano. Esa forma de sentir el ska es imposible reproducirla, ellos vivieron en otra época, en los años 60 los primeros músicos que ingresan en el ska son músicos de calipso. Sin embargo, yo ingreso al ska desde la música punk directamente, ingreso totalmente desde otro punto y contra otra realidad, en medio de un gobierno militar. Yo vi un póster de Selecter y veía soltura, músicos blancos y negros haciendo música. Era un póster de Selecter donde estaba el bajista revoleando los dread y esa cuestión de libertad en medio de lo que se vivía era fuerte, escuchaba la música y era un ritmo que me gustaba, leía las letras o las traducía y la verdad es que decían muchas cosas. Ellos también estaban viviendo tiempo duros con Tacher, cosas en común, había formas de protestar. Pero con otros ritmos, no había que agarrar una guitarra criolla, se podía armar una banda con vientos, hacer algo divertido, muy efectivo y fuerte, y de este modo empezar a quejarse. Si se rescata eso en "LOS INTOCABLES", el que lo está haciendo está entendiendo lo que es "LOS INTOCABLES".

7. Hoy a la distancia ¿Qué es lo que lograste regrabando los temas de los discos anteriores?

La verdad es que hicimos un desarrollo de ese tipo de ska, de algunos ritmos que, mal o bien tocados, se desarrollaron acá. Después de haber tocado con músicos jamaiquinos como Rico Rodriguez, Lord Tanamo, aprendí los ritmos jamaiquinos y los desarrollamos en el 2004 junto con lo que fueron... y salió eso que está en el disco. La forma de sentir que nosotros tenemos en Buenos Aires y habiendo pasado por toda la crisis que sufrió la Argentina, no hay una forma de explicar el desarrollo de un tema. Uno va creciendo y lo va armando, lo que sí tratamos de hacer fue crear con la música sensaciones que fuesen acorde a lo que estamos diciendo, tratamos de tener siempre una coherencia... y de estar conformes. En ese momento no sabíamos mucho. La verdad es que cuando yo entré a grabar el 1° disco había grabado un solo demo en mi vida, ahora los chicos de las bandas pueden grabarse en la computadora y escuchar como suena su voz. Pero en aquella época, cuando nosotros empezamos, no había estudios chicos; había unos cuantos estudios y grababas en esos estudios o no podías sacar un disco.

8. Si bien, luego de la disolución de la banda siempre estuviste involucrado en la movida ska, tanto como productor o como músico invitado ¿cómo ves a la escena ska actual?

Para mí es buenísimo formar parte de algo que la verdad tuvo un desarrollo, acá la primera música jamaiquina que se instala es el ska, antes que el reggae, al igual que en Jamaica. A mi me encanta que allá un montón de bandas, es groso para mí el que ahora uno pueda decir la palabra ska y que haya un montón de gente que sepa lo que es el ritmo. Por suerte hubo un montón de bandas que después de "LOS INTOCABLES" siguieron tocando y que uno puede decir que son buenas o malas, o con cierta ideología buena o mala, pero que de cierta forma han mantenido algo positivo. Yo creo que hay que buscar un mensaje propia, ya que estamos en condiciones, para Latinoamérica de Argentina sale lo mejor del rock jamaiquino, esa la visión que tienen de nosotros. Si le diéramos un contenido a eso, sería, para mí, algo satisfactorio.

9. Después de tantos años ¿Qué se siente volver al escenario bajo el nombre de "LOS INTOCABLES"?

Te puedo decir lo que sentí en la presentación, para mí son muchas cosas. Siempre digo que hay letras que no son mías, que son letras que pareciera que las hubiera hecho mi viejo, son charlas que yo tenía cuando era muy chico. Para mi significa mucho más que la emoción de subir al escenario y cantar, lo que siento es indescriptible para mi, me encantó tocar. El recital del 15 de mayo fue un momento único, irrepetible, porque fue la vuelta y el momento en el que más suelto me sentí tocando con "LOS INTOCABLES". Estaba muy confiado en el ritmo, en el sonido, en la gente, estaba muy acompañado.

10. Hace un tiempo Los calzones reversionaron un tema de ustedes ¿Cómo surge la invitación para participar en ese disco?

Me llama el cantante y me dice que estaban grabando un montón de temas de los 80's y que nos consideraban una banda importante para ellos en su historia, como las otras bandas que estaban ahí. Inclusive graban todos hits de las otras bandas salvo de "LOS INTOCABLES", que grabaron 'criminales sudamericanos' que es el tema que ellos querían tocar, podían haber grabado otro más conocido. Los argumentos que me dieron me parecieron buenos, y por eso fui y grabé en el disco.

11. Se que en la etapa anterior llegaron a grabar un demos para un tercer disco ¿qué pasó con esos temas?

No, el tema es que habíamos hecho unos demos y hubo problemas con la compañía, ya habíamos tenido problemas con la tapa del 2° disco. Siempre "LOS INTOCABLES" fue una banda ska pero con cierta cosa oscura, no es una banda ska tradicional de los cuadriculados y caras sonrientes, tiene un aire distinto y eso ya en el 2° disco se sentía mucho más. Con los temas del tercer disco nos dicen que tenemos que hacer otras cosas y decidimos no hacerlo.

12. En Argentina hubo como dos etapas dentro de lo que es la movida ska, uno netamente influenciada por Cadillacs/Intocables y la movida two tone y otra de la mano de Rancid y toda la movida ska punk...

Yo no soy de encasillarme por estilos, porque puede haber una banda del estilos entre comillas de "LOS INTOCABLES" y que canten pelotudeces en cuatro tiempos, con eso yo no tengo nada que ver; y puede haber una banda ska-punk que sea mucho más acorde al mensaje que tenemos nosotros... yo creo que cuando una banda es buena, es buena. No importa que sea tango, rock, o lo que sea. Pero cuando una banda es mala, es mala y punto. Después podemos evaluar el mensaje y si dieron un mensaje durante años y luego se llenaron de plata ¿fue coherente ese mensaje al fin de su carrera? Digo esto porque muchos músicos se cuelgan una estrella roja y después terminan recibiendo premios en MTV, viajan a Miami, etc.

13. Pero en su momento "LOS INTOCABLES" era cara más combativa del ska...

Sí, yo creo que cada uno elige lo que quiere hacer de su carrera y elige buscar reconocimiento entre sus pares o el reconocimiento de lo masivo. Hay varios reconocimientos. Con el mensaje se trata de decir algo en el arte gráfico o en la música, o podemos decir hagamos algo lavado y que más o menos le guste a la masa que mucho no se interesa por ver, ni siquiera por ver la conducta de los artistas ni nada, consume lo que sea con que se la pasen por la radio. Pero sabemos también que sin publicidad ahora no se existe en el mundo.

14. es sabido que la música ska tiene adeptos skinheads (boneheads), en una nota leí que casi en el final de la primera etapa solían caer pelados ¿En el recital de Niceto cayeron algunos?

No, no, nosotros no tenemos nada que ver... aborrecemos al cuestión fascista, no tenemos absolutamente nada que ver, porque el ska que nosotros hacemos de base no tiene nada que ver. Me parece una locura que una persona sea fascista y escuche música negra, es una cuestión totalmente incoherente. Igual nunca convivimos en nuestros recitales con esa gente, no fuimos un grupo seguido por skinheads. Aunque siempre nos interesaron las causas nacionales. Como la cuestión de Malvinas. Quizá hubo una confusión en algún momento porque a nosotros nos interese la causa de Malvinas, pero fue porque creemos que la gente que peleó en esa guerra debe tener pensiones dignas, ya que son los que pagaron los platos rotos de un borracho que los mandó a pelear. Lo cual no quiere decir que seamos nacionalistas con "z", uno puede defender lo suyo y no hace falta ser nazi.

15. ¿Qué tienen planeado de ahora en más?

Nosotros el 15 de julio nos vamos a México, a hacer algunas fechas. El disco se editó en México y Costa Rica, y queremos hacer un show antes de irnos el 10 de julio o en agosto. Aprovecho para decirle a la gente que nos ve que ya no hacemos shows seguido porque queremos tener algo más cuidado, juntar más gente, poder hacer un show en un lugar más grande y con la condición técnica apropiada para el show.

16. ¿Algo para agregar?

No, no, un saludo para todo los que lean esto y escuchan la música que escuchamos nosotros y suerte

Nota: Los Intocables: Quiero morir tocando Ska

"Luego de la segunda mitad de los años 80 una camada de nuevos grupos invadió el mercado argentino, básicamente influenciados por el “New Wave” británico, y en el caso de INTOCABLES más que nada, por el movimiento Two Tone", se asegura en un sitio dedicado a la banda.

Lo cierto es que el grupo (que comenzó llamándose "Los Alcaloides") estaba formado inicialmente por 8 músicos, y liderado por su dúo de vocalistas: Juan Velázquez y Clody.

El disco debut ("Los Intocables", se puede bajar acá) fue editado en junio de 1987, y contó con dos hits: "El se llama Don José" y "No hay futuro", aunque también se destaca "Tiran bombas" ("Tiran bombas y todo estalla, tiran bombas en Vietnam y todo estalla; Tiran bombas, creo que todo va a estallar;...Vivo el tiempo sin pensar, que las bombas aquí están").

La placa contó con dos músicos invitados: Fidel Nadal (de “Todos Tus Muertos”), y Vicentico (de “Los Fabulosos Cadillacs”).

Claro que no puede dejar de mencionarse las comparaciones que hubo en su momento entre este conjunto y LFC, paralelismos que se vieron alimentados cuando "Los Intocables" salió a la venta al mismo tiempo que "Yo te avisé!" (sin duda el disco más ska del grupo). Curiosidad: el trombonista Fernando Albareda, quien fue parte de la banda poco antes de la separación, posteriormente se sumaría a Los Fabulosos.

“Los Cadillacs son muy divertidos pero musicalmente no me dejan nada. Las letras de los Cadillacs están muy trabajadas psicológicamente. En cambio, nuestras letras son mucho más directas, no tenés que ponerte a pensar lo que dicen. Ya pasó la época del proceso en que algunas cosas no podían decirse, ahora hay que decirse todo claramente”, aseguró en su momento Juan Velázquez no se sabe si tratando de hundirse con lo de "no tenés que ponerte a pensar lo que dicen", o tal vez haciendo referencia a las letras críticas de "Tiran bombas" y "No hay futuro", pero olvidándose de que también cantaban "Él viaja a Mar del Plata, le sale menos plata; por el sindicato siempre es mucho más barato" en "El se llama Don José".

Incluso Velázquez volvió a insistir sobre el tema hace poco en una entrevista, cuando al ser consultado por que muchas letras de la banda siguen vigentes, aseguró que "creo que la lucha de clases es siempre la misma a través de los años, uno puede tomar cualquier letra, de cualquier canción, de cualquier momento que hable de la lucha de clases, de la opresión o de este tipo de cuestiones y siempre van a estar vigentes, cambiándole algunas cosas substantivas a la letra vas a encontrar alguna punta".

Volviendo a los 80´s, en 1988 graban su segundo disco, "Antihéroes" (ir acá para bajar), el cual no repitió el éxito del primero. Igualmente, mucho tuvo que ver que Clody dejó la banda, y con ella también se fue toda la sección de vientos. A pesar de esto, lograron colar un éxito: "Me hunde y me aplasta", aunque también llegó a sonar "No, no puedo".

Por otro lado, en aquel entonces también sonaban los Cadillacs y "Los Pericos". Esta nueva generación de bandas fue tomada de punto por los seguidores de "Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota" y "Los Ratones Paranoicos" que en los recitales cantaban "Quiero matar un Perico, quiero matar un ska". Mientras que los fanáticos de "Los Pericos" coreaban "me hunde y me aplasta, es revolución rasta", en obvia alusión al tema de "Los Intocables".

Continuando con ellos, a pesar de los problemas siguieron tocando pero no consiguieron renovar el contrato de grabación, por lo cual en 1990 deciden dejar de tocar.

"Siempre "LOS INTOCABLES" fue una banda ska pero con cierta cosa oscura, no es una banda ska tradicional de los cuadriculados y caras sonrientes, tiene un aire distinto y eso ya en el 2° disco se sentía mucho más. Con los temas del tercer disco nos dicen que tenemos que hacer otras cosas y decidimos no hacerlo" afirma el cantante sobre el hecho.

Pasarían los años, y ya en el nuevo milenio dos de sus integrantes (Juan Velázquez y "Bebe" Ferreira) junto a nuevos músicos rearman el grupo para volver a los escenarios y grabar en el 2004 "Babilonia"(para bajar click acá), , un cd con viejos temas (como "Tiran bombas" y "No hay futuro"), y algunas nuevas canciones.

"La decisión de volver es una decisión tomada a través de los años, no fue una decisión puntual en el que un día dije: "quiero volver". Hubo varias cosas que fueron llamando a hacerlo. En principio quería regrabar un montón de temas con un sonido, digamos, actual, como creo que deberían sonar hoy en día, y después poner cosas nuevas, sobre todo traer la cuestión ideológica de la banda a esta época. A comparar letras de ese momento y traerlas a la situación actual" aclara Juan.

Anexo:

Historia: Ska Argentino.

Clases del ska argentino. No cabe otra frase. De la mano de Daniel Flores, Martin Cueto y un par de respetables señores que indudablemente formaron parte de este movimiento en los años 80, el blog de Satelite Kingston luce esta increible nota que ilustra milimetricamente aquellos buenos momentos. Skabú, Alphonso S'entrega y Romana Patrulla son solo algunos nombres que evocan de aquellos dias y su presente contado de diferentes perspectivas. Recomendamos que lean esta nota y presten atencion tambien a los comentarios que se encuentran debajo de la misma; son de igual riqueza. Sin lugar a dudas, palabras que forman parte del decorado de la historia del ska nacional.

Ska de acá (felices como fans)

La verdad es que cuando se habla del ska argentino de los ochenta lo mejor que puedo hacer es escuchar, porque realmente es algo que me perdí por razones que ni siquiera importan ahora. Mi gran "hazaña", creía, era haber visto a los Cadillacs en el Astral (o era el Astros?) en el 87 u 88, algo que, mal que me pese, no es ningún logro. Nunca ví a Los Intocables, más que en televisión. Y la primera vez que oí hablar de Skabú fue en ese show de los Oxidados y Espías Secretos, del que se habló acá antes, en 1992, en Sao Bar de Palermo. Me acuerdo que pregunté entonces cuál había sido la mejor banda de ska nacional y un coro de rude boys exclamó "Skabu Simbel", sin dudarlo. "Fueron los primeros en hacer ska jamaiquino!", me decían (este será otro tema de debate, supongo: la eterna paradoja de intentar hacer ska "jamaiquino"). También me acuerdo que casi todo el mundo en el público parecía conocerse y, creo, algunos me miraban como diciendo "¿y este de dónde salió?", dando a entender que hacía rato que no aparecía ningún "nuevo". Vaya.

Sí había escuchado algo de Chiflados. Me acuerdo del famoso "Birra, Marlboro y ska", o algo así, no? Después conocí Romana Patrulla, aunque, paradójicamente, fue por un tema en... un compilado de Moon Records!

El Curso de Ingreso al Ska Nacional me lo dio Andrés Cotter, ex Satélite actual Ska Beat City. Es que Andrés había guardado bastante material de los "buenos tiempos" y se entusiasmaba mostrándome los videos grabados de las apariciones televisivas de las bandas que seguía cuando era chico. Tenía, por ejemplo, un VHS de los Intocables en Badía y Compañía en el que varios rude boys bajaban de las gradas del público para bailar delante de la banda. Cotter me mostró varias veces, con pausa y rewind, el momento exacto en el que él, uno de los rudies, "trababa" perfectamente con un puño en alto, el otro hacia abajo y la piernas flexionadas en un ángulo impecable, medido con escuadra.

Lástima. Porque cuando dí con alguna de esta gente, parecían estar bastante "desmoralizados" ante la falta de bandas y ante el chiste en el que, para algunos, se había transformado el ska. No para ellos, claro.

En ese momento se armó Satélite Kingston. Y no por nada al primer show vinieron casi 300 personas, muchas de las cuales parecían fans de toda la vida... de una banda que estaba debutando! Claro, eran fans del género y hacía rato que no veían una banda en vivo, o por lo menos una banda de este estilo. Creo que también les gustaba el hecho de que todos los integrantes del grupo éramos evidentemente tan fanáticos como ellos. No me interesa hacer un mito de esa noche, pero hay que decir que de ahí salieron integrantes de los Cafres, Dancing Mood, Nuevas Raíces y Ska Beat City, nada menos, además de los que seguimos en Satélite. Y eso que éramos sólo seis!

Ahora que lo noto, ni uno de los que estuvo ahí dejó de hacer ska y/o reggae hasta hoy. Satélite va por su tercer disco. Dancing ya por el cuarto. S.B.C. acaba de debutar. Los Cafres, bueno, están en su momento de gloria... Antes leía los comentarios sobre dónde andaban unos u otros músicos, y, en fin, me parece interesante el hecho de que casi diez años después no sólo Satélite siga ahí, en el escenario, sino que la mayoría de sus ex integrantes siga tocando en bandas muy afines y, por cierto, muy buenas. O sea que los que estuvieron esa noche en Belgrano, les haya gustado o no la música, no se equivocaron si entendieron hasta qué punto realmente estábamos felices de tener esa banda nueva. Felices como fans.

Por Daniel Flores.

Agradecemos la informacion a:

http://www.rock.com.ar/

http://www.skapunk.com.ar/

http://www.butumbaba.com.ar/

http://www.lt24online.com.ar

http://www.satelitekingston.com.ar/

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http://www.youtube.com/fredperry70

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http://www.youtube.com/kaskamocho

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